浴血荣光 守望和平

黄清卫

作为《志愿军》三部曲的终极篇，《志愿军·浴血和平》一改前两部一战到底的叙事风格，采取了两条平行线的叙事方式，将电影“谈，大门敞开；打，奉陪到底”的主题思想，淋漓尽致地呈现在观众面前。影片通过“文戏”与“武戏”张弛有度地平行叙事，实现“文中有武，武中有文”的叙事效果。

影片中谈判桌上的斗争绝不逊色于前方将士的浴血奋战。158次大会，733次小会，5次中断，历时747天的谈判，这组数字从另一个侧面揭示了谈判进程的艰辛、危险、曲折、无奈……与此同时，部分同志对谈判工作不太理解，也不报以信心，因为他们心里存有一个共识：“谈判是谈不出和平的”，为何？因为“联合国军”没有诚意，而且他们还蛮横无理地借以飞机大炮恐吓中方代表团。影片中对谈判不理解的缘由，主要因为斗争形势残酷，典型存有这一思想的，是中方谈判代表团翻译组组员李晓。李晓是贯穿《志愿军》三部曲的灵魂人物，她更是千千万万抗美援朝女兵英勇无畏的化身。

谈判代表团团长李克农将军在影片中的一个细节，彰显了一位在隐蔽战线上“风雨不动安如山”的儒将风度。他口中的“传纸条”，实则是在传递一条条“锦囊妙计”，以此让我方代表从被动走向主动，让敌方代表黔驴技穷，而这些妙计的成功实施，当然少不了一场场血战作为坚强的后盾。

《左传·宣公十二年》中有“止戈为武”的说法，意为“止息兵戈才是真正的武功”，强调通过武力威慑或正义战争消除冲突，维护和平。而“底定乾坤”指以深厚根基把控局面，一举掌控全局。

影片以第五次战役为主线，辅以两次比较著名的战役——枫川里战役和上甘岭战役为副线，让“边打边谈”的文、武两条线并肩而行。枫川里战役前，孙醒和李晓短短十分钟的相见，仿佛走了七十余年，这短短的相见，既充盈着不舍，又预示着诀别。孙醒心里清楚，此一别，也许就再也见不到面前的这位“亲人”了，他已经做好了随时牺牲的准备。因为和平不是靠乞求得来的，是无数个如孙醒般的烈士用宝贵的生命换来的。

上甘岭战役，敌人30余万发炮弹如狂风暴雨般倾泻而下，大地在瑟瑟颤抖，水杯在桌面上狂乱跳舞……这便是朝鲜战争中著名的“范弗里特弹药量”。可想而知，敌人为争夺上甘岭表面阵地是下了血本的。志愿军在痛失表面阵地后转为坑道战，继续给予敌人致命打击。在争夺表面阵地的战斗中，“特级英雄”、志愿军第15军45师135团2营通信员的黄继光，用热血染身书写了自己不朽的风华人生。正如著名报告文学《谁是最可爱的人》所歌颂的那样，上甘岭战役的英烈们同样用自己的生命谱写了可歌可泣的英雄史诗。历史必将铭记黄继光，以及像他一样的志愿军英烈们。

这部电影的战争戏虽然延续了顶级工业拍摄的水准，特别是上甘岭战役的呈现更是令人震撼，但叙事略显拖沓，数次谈判场景之间的衔接不够顺畅，部分对话的戏剧张力未能完全支撑起谈判桌下的暗流涌动，使得文戏节奏在影片中稍显迟滞。当然，电影创作既要尊重史实，也需进行艺术提炼与加工，终究难以尽善尽美。

英雄们的名字，我们不能忘记，国家更不会忘记。他们是：黄继光、邱少云、杨根思、李默尹、李响、李晓、林月明……以及无数个像他们一样的无名英雄，正是这一个个鲜活生命的顽强奋战与英勇牺牲，才实现了如今的“以武止戈，底定乾坤”的和平局面，这也高度升华了鲁迅先生“我以我血荐轩辕”的爱国主义精神。

影片结尾，当七十多年后，军用专机载着英烈们回家时；当李晓接过父亲藏在军用水壶里的、象征开启和平之门的家门钥匙时；当镜头切换到大都市繁华盛世的夜景时，我们才能真正理解：今天的安稳生活，是前人用浴血荣光换来的，而要保护好这来之不易的无上光荣，吾辈定当竭力守望和平！