青山流水，自有风流态度
□ 陈卫华
苏厂元简介
苏厂元，湖南汽车工程职业学院艺术设学院教授，主要从事中国山水画技法研究与教学。
画家苏厂元是我多年的同事，虽其间辗转异地，终究还是在南方城市落地生根。每次擦身而过，总感觉衣带飘飘，大约是他长发的关系。后来细想，却也不是，应该是他的山水国画画作留给我的印象所致。画如其人，其人亦如画，儒雅、洒脱，自有青山流水的风流态度。
构图开阔有意境
苏厂元最早从湖南师范大学美术学院毕业，后来就读于湖南师范大学美术学院研究生班，也曾经访学清华大学。游学其间，历任湖南工业大学（师专）美术系主任、河南安阳大学艺术设计学院教授、湖南汽车工程职业学院教授等职务。多年的专业浸淫和高校教师身份，使得他对中国山水画创作中的构图领悟深厚，意识明晰且自觉。本来，在山水画的表现中，构图起到统领全局的关键作用。图式的经典与否是一幅作品是否成熟的重要标志。苏厂元的山水画作构图承袭古典山水的经典样式，又有现代山水图式的领悟，呈现一种清奇、开阔的山水意境。
且看这幅《万里云山》图。画面为满构图，这本是传统山水忌讳的构图方式，但画家奇崛起笔，险中求胜，浑厚的精神境界满溢于画面。微妙就在于画家起承转合之间的平衡，比如，画幅中作为视觉主体的壁立千仞，平行垂直斜向运动，气势从西北向东南倾颓，有万山覆城之势。但同时，画家在左下角重笔勾勒水平行走的缓坡山形，其上再布满繁茂滋荣的树木房屋，再辅之以横向的湖泊小岛、舟船，以近承远，以正平奇，与倾颓的山势形成恰当互补。于是，整幅画面既视野寥廓，气势澎湃，另一方面，又不失安稳沉着，依然是行人可居可游之所。中国画讲究开合关系。开是开局，把景物向某个方向延伸铺陈。合是指收拾导合，把铺展的景物做内敛式汇聚，是聚拢集中之势，以突出主题。大开小合之中，体现出苏厂元对自然的把握，创造开阔的山水意境。
墨色淋漓具诗意
山水画的设色是和笔墨联系在一起的。画由色彩而成，须注重色不碍墨，墨不碍色，更须注意色不碍色。在设色中有以“墨主色辅”，也有“色主墨辅”，尽管在表现形式和方法上各异，但其目的和宗旨都是为了表达自然的美，抒发对壮丽山河的热爱情怀。
苏厂元拜著名山水画家为师，专业书画训练十余年。同时以真山水为绘画模本，他游历名山大川，深刻领略大山之雄伟、松石之奇俏、云海之汹涌浩瀚，并将山水之感受融于作品之中。山水画作的笔墨技巧日臻成熟。一幅《江山高隐》，作者以远近高低的构图技巧与对比鲜明的色调相结合，演绎出一幅自然山水风光之景致，画面中山高林茂，溪流点点，屋宅隐现，宛如处在世外桃源，令人流连。画家的线以游走蜿蜒为特点，在一波三折中体现出干湿不同的美感与韵致。尤其画家将层峦叠嶂的山川进行大气而又细腻的描绘，都让人感受到劲健挺拔的线条和淡雅清新的笔墨结合下的艺术效果，是呈现古人诗意的佳作。
作为山水画家，画家的创作都源于自己真实的体验、观察与顿悟，从而发现自然的画意风骨。这幅作品色彩丰富，碧、红、苍、净，各样细致差别的事物色彩属性，似乎都沉浸在画面之中。清方薰讲：“设色不以深浅为难，难于色彩相和，和则神气生，否则形迹宛然，画无生气。”苏厂元深得其理。色彩搭配、色彩明度都拿捏到位，既有酣畅淋漓之意，也有五色纷呈之感。
留白飞动生气韵
留白，是进入山水画作的又一个入口。黄宾虹大师曾言;“实中虚白出处，不论其大小、长短、宽狭，要能在其迈上的连贯，并非将虚折白地各个部分都连贯起来。实中虚白处，既要气脉连贯，又要取得龙飞凤舞之形。如此使实处既能通泄，也使通幅有灵动之感，更能使通幅有气势。”苏厂元以古人为师，以山水为师，探索光与墨的变化，既有严格的刻意经营，又不失情感的自然流露，留白亦形成自我的图式风格。
且看《千层云岭》图，苏厂元自有妙道。首先大面留白形成水面，靠山边缘以淡墨晕染出倒影，从深浓墨色过渡到留白，色调敏感平衡了画面的体积感，取得视觉上协调的效果。然后以云烟漫溢整个画布，宽大的、缭绕的、团状的，或者蜿蜒纵深的，空灵蔓延在空中、山腰间与江湖边，柔和、飘渺、透明、重叠、渐变，呈现出非客观的错置。同时，这些云烟被赋予中国画中少有的光感效果，尤其是纵贯画面的拖着长长尾巴的云烟，由有形的云纹造成空间的切换与移位，带来寥廓和高远感。
空白是中国绘画中形象的组成部分，也是形象的延续与衍生状态。它不仅与具体物象息息相关，而且衬托主体，同时使画家的创造过程发挥最大的主动性。中国画构图的空间感，也是凭借一虚一实的流动节奏来予以表达。可以说，云烟在苏厂元的画面中占有相当的空间，成为表现他生命意识体验的象征性符号。通过这种处理，画家营造出他惯以表现的高远效果，体现一种山水家园的情怀。
细察，苏厂元画作的线条形状也是出色的。画面山体壁立千仞，江面宽阔，树木茂盛。山石皴法以折带为主，间以小斧劈，正侧锋互用，不完全拘泥于一家一派，可谓学而能化。树木以勾、点之法为之，除了强调笔法意趣之外，又加入对墨趣的追求。通过行笔之迅缓、萦回、交织与落墨之深浅、干湿、焦润，以及笔墨互济，赋予了画面空间的节奏感，既体现生命的运动与动势，也反映画家主体精神的活动过程。画法严谨，用笔沉着劲练，以骨力胜。总之，所画林石飞鸟，远过常流，高出意外；山水树木皆清爽不凡别具一格，形成了逸中有雄、清俊与雄浑相结合的艺术风格。