慧文名如其人

龙春香

慧文是我的同事，二三十年的那种，我自认为对她比较了解——大大咧咧，没心没肺，直至她的第二部散文集《清慧而文》的出版。在这个娱乐至死的年代，她一直在坚持用文字表达对生活的热爱和追求，实在是难能可贵，我满心满眼地佩服！

《清慧而文》是一部饱含生活温度的散文集，那些常被人们习以为常的生活琐碎，在慧文的笔下都能生花：那一碗家常豆角是一代人的乡村记忆，水煮豆角、酸豆角、白豆角、伏豆角都藏着最踏实的幸福和温暖。忙碌的洗晒、赶场路上的寒暄、细腻的分配……是母亲的年，一点都不清闲；病房两位同龄同名的胡娭毑和丁娭毑不同的人生境遇令人唏嘘不已；一次普通的乘车，“红衣嫂子”和“黑衣嫂子”对2元钱的态度刻画出了株洲底层小市民的真实形象；气排球队和“万步有约”精英队队员虽各具特色，但都团结互助、精诚合作，能把“独乐乐不如众乐乐”的精神发挥到极致。

慧文还在昭陵古街、挽洲、岳麓书院、朱亭、南山牧场等地探访地方风味和文化底蕴，借笔记本、缝纫机等最旧的物，抒最深的情……慧文能把我们生活中的真人真事真性情记录下来，用散文的视角重新审视生活、解构生活、提炼生活，让平日积累的生活素材在生命中发酵成酒。看着这些文字，我既羡慕又向往，原来只要有心，身边事、身边人、过往的经历都是素材！

情感是散文的灵魂，好的散文，就像春日破土的新芽，直抵人心。《清慧而文》当然也不例外，原来看似没心没肺的慧文是敏感而细腻的。她多次劝说年迈的母亲到城里居住，但固执的母亲总是拒绝：“我哪也不去，就住在这里，吃自己种的菜，吃自己养的鸡。”于是，只能随她了，“因为‘顺’比‘孝’更重要，也更通人情、达人性！”于是，慧文常常利用周末回家陪母亲散步、赶集，工作日也会经常打电话询问母亲的饮食起居，《母亲的年》中八旬老母琐碎的操劳，把“团圆”熬成看得见、摸得着的温暖，尤其在给子女分鸡蛋时的轻声商量，给每家备鸡、剁辣椒、腌菜、花生时，一遍遍劝说“怎么不要嘛”，慧文明白装进袋里的所有东西都包含着母亲深沉的爱。母亲“虽未有大病，但小恙未消停过。”作为女儿的慧文忧心忡忡，提心吊胆，因为她太害怕会有不祥的消息，太害怕失去。慧文是女儿，还是妻子，是母亲。

她和老田的琐碎日常很温暖，在疾病中的悉心照料藏着最深的牵挂；她得知孩子因工作选择就地过年时，顿时感觉过年都索然无味，“零食只买了瓜子、花生。”“荤菜就只买了一斤猪肉”，尽管满心失落，但也值得欣慰，因为孩子长大了。慧文还是良师，她帮扶学生董红就像对自己的孩子一样，给予其物质和精神上的帮助。

作为作家，慧文的文字始终扎根于生活烟火、人间日常，可这份看似小巧的落笔，背后却藏着极为开阔的创作格局，着眼于人间温情、家国情怀与时代变迁，将个体命运与时代洪流紧密相连。即使在陪母亲散步时，她见到的和听到的，都是安居乐业、妻贤子孝；甚至不惜给母亲上课，慧文不仅敏感细腻，而且胸怀大爱，的确，如果心都荒芜了，落笔又怎么会有温度呢？

平日大大咧咧的慧文在写作时却是另外一种风格，不张扬、不堆砌辞藻、松弛随性，拉家常般不露痕迹地完成了作品，比如《给母亲上课》就是一家人你一言我一语的日常对话，《寒假作业》一文真实再现了师生互动的全过程。即使是写景抒情，也如日常絮语，极具烟火气，比如“庭院就几十平方米，不大不小，刚刚好。”慧文善用生活化的白描直击感官，《在渌口老街闲逛》一文也用极简白描来还原老街日常，聚焦老招牌、葱粑粑、旧工厂，画面感十足。

慧文善于描摹寻常烟火里的细碎场景，在《黄辣椒的诱惑》一文写为了呵护辣椒生长，“父母会用锄头在田边修厚厚的草皮，担过去铺上，或是‘双抢’之后，捡拾田里剩余的稻草，铡成一段一段，捋平整，厚厚的一层铺在地里。”这一修一担、一铺一捡、一铡一捋的劳作细节，勾勒出黄辣椒生长的严苛条件，也让这抹金黄多了几分被用心呵护的珍贵。

合上书卷，心头萦绕着挥之不去的温热，头脑中闪现出刘禹锡的那句“潇湘无土山，无浊水，民乘是气，往往清慧而文。”是的，作为潇湘人，慧文名如其人，真正具有“清慧而文”的特质，这是名副其实的慧文呀！