花草在这里鲜活且浪漫

张湘彦

看到书名《毒草芬芳》，你会想到什么？

我原以为这会是一本聚焦植物、描摹大自然的书。在文学的世界里，有太多关于植物的笔墨，不仅让我们感知到生命的鲜活之美，更让我们栖居的世界多了几分温度与温情。

然而，翻开精美的封面，在一幅幅水彩插图的指引下，天地间有毒花草树木的形态、特性、毒性、功用，以及背后的文化渊源、历史脉络与传说轶事，徐徐铺展开一幅幅久远斑驳的画卷。合书掩卷之际，书中的流光溢彩仍在眼前流转，久久不散。

人到中年，总被柴米油盐的琐事裹挟，静下心读完一本书，竟成了难得的奢侈。殊不知，管弦的《毒草芬芳》有着独到的切入点，其文字自带的节奏感与叙事张力，恍惚间将我带入一个斑斓纷呈的花草世界，终于暂时抛开眼前的苟且，将目光投向了生活的旷野。在我看来，这本书通篇浸润着作者管弦老师的独特情趣。那些旁人眼中不起眼的花花草草，在她笔下却被赋予了雅致的意趣与深邃的审美。

于是，我读到的花草们，或是坚韧不拔，或是勤勉向上，或是纯善美好，或是平和隽永——纵使偶有脆弱，底色终究是顽强；纵然略带羞怯，内核藏着的仍是勇气。

初读《毒草芬芳》，书中故事的百转千回是牵引我读下去的最大动力；而真正让人欲罢不能、反复品读的魅力，实则是字里行间荡漾的情趣清波。我深切感受到，唯有浪漫与诗意的力量，才是跨越时光的永恒流量密码。

与此同时，作者的文字兼具文学性与画面感。比如写“鸢尾”时，开篇便写道：“我对鸢尾的关注，源于清代诗人高鼎的《村居》——草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”单看“鸢尾”二字，或许会有些茫然，但目光扫过这首儿时熟稔的古诗，“鸢”字瞬间唤醒记忆——儿时的“纸鸢”，便是形似老鹰的风筝；而鸢尾绽放的花朵，恰如老鹰舒展的尾羽。微风拂过，花瓣便似雄鹰振翅，欲要乘风而起。

书中更时常闪现耐人寻味的哲思。比如在厂矿、街道、公园中常见的夹竹桃，它“很争气”：对二氧化硫、氯气等有毒气体有较强的抵抗性，对粉尘和烟尘也有较强的吸附力，堪称“绿色吸尘器”。可作者却用“平静”二字，精准概括了夹竹桃的品性。在多数人的印象里，夹竹桃是剧毒植物——电视剧的宫廷争斗中，它常被用作害人的工具，上演一幕幕悲剧，这是大多数人的刻板印象。作者在书中为夹竹桃“正名”：那些关于它的剧毒传言，“医学上并没有临床依据”，“以夹竹桃的品性，本就不屑于这些无端的噱头”，更不会在乎“这世间无故加给她的误解或打击”。因为“真正懂得‘静’的生灵，大抵都是这般从容豁达”，不妨“静一下，再静一些，任世态炎凉，看万象更新”。这般文字，赋予了这本书灵动澄澈的气质，让人回味悠长。

更为难能可贵的是，作者的目光穿越千年历史，描摹昔日的爱与痛、悲与歌；而最触动人心的，莫过于字里行间流淌的人生况味。《马钱子》一篇中，便写到了北宋时期的南唐后主李煜。“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这首《虞美人》，道尽了无尽的温婉与凄凉。文章开篇便极具戏剧性：正当我沉浸在诗人的家国之思中，循着历史的轨迹回望他的坎坷过往时，却未料这已是“马钱子”登场的铺垫——宋太宗正是用马钱子毒杀了这位亡国之君，这般结局，至今读来仍令人毛骨悚然、不胜唏嘘。

整篇文章的场景虽频频转换，但结尾终究落回现实：“而蕴藏马钱子的马前，也还是美的。夏天，她会开出明艳的黄花；秋天，她会结出类似圆球形的果实，果实生青熟赤。那黄、绿、红三色随四季流转、交相辉映，宛若穿透云层的霞光，照亮了一幅又一幅如画江山。”

作者用文学的笔触照亮历史中的黑暗角落，完成了我们与大自然的对话，也实现了与自己内心的共情。《毒草芬芳》的字里行间，既有对花草知识的科普，更藏着作者的人生体悟：它将遥远的古人拉入现代人的经验世界，让古今对话、传统与现代交融，最终完成一场跨越时空的生命共鸣。

低头凝望，一花一叶，皆是大自然馈赠的礼物。以情感共情自然中的一草一木，本身就是一剂治愈心灵的良药。广袤的大自然，本就需要我们以情感为媒介去体验、去感受、去品味——这，便是审美的世界，亦是艺术的世界。

用纯净之心去创造、去发现、去感悟，便会拥有属于自己的精神天地。诗人佩索阿曾说：“我的心略大于整个宇宙！”其实，美从未远离。在快节奏的生活中慢下来，细心观察便会发现：我们的底气、自信，以及那些关于过往与未来的期许，早已藏在身边的一草一木中。

不妨静下心来，一同打开《毒草芬芳》为我们编织的花草世界，赴一场自然与心灵的邀约。