烟枪——对当下短剧的一二观察

田 瑛

我们似乎都陷落在时间的碎片里——连莫言先生也曾在某访谈视频中坦言，如今大量闲暇时间，都给了那些刷不完的短剧。我亦如此，总是一遍遍划动屏幕，不过是因越来越难触碰到真正想看的东西。

打开短视频平台，“霸总”“大佬”如潮水般淹没视线。他们顶着“千亿身家”“神秘背景”的金字招牌，却总陷进“失忆”“被下药破戒动情”的荒唐情节。为了吸引观众眼球，弄出一些跌破常识和底线的剧情，就为了让滑动的手指停下来。它们像糖霜，裹着空洞的内核，既轻蔑观众智商，也背离了文化创作应有的底线。大多短剧中没有严肃正剧《天道》里那样的智慧，也没有立体的人物，甚至剧情逻辑都没有，只剩多巴胺式的剧情起伏。为了激发人性中最低级的那些欲望和肤浅的乐趣，越来越多的短剧在丧失它们对剧本的敬畏。这些悬浮于现实之外的“时代英雄”，本质是流量逻辑对创作的驯化，仿佛一只无形的手，不断撩拨人们疲惫的神经。

它们的流行，实则踩中了社会的一块暗伤——当失业与迷茫悄然蔓延，生活中面临巨大的压力，互联网信息浩如烟海，不断消耗着人的注意力。劣质短剧制造感官刺激，为博观众眼球，不少短剧塞满低俗激情镜头与擦边互动，从“十八岁怀了老霸总的孩子”这类猎奇标题，到违背常识的床戏热吻，都在想办法精准狙击人性的低级趣味，用剧情织就一张张多巴胺陷阱网，让生活疲惫的中老年沉迷，也让不谙世事的青少年沉迷。

有人说，短剧带给了我快乐，这就够了，我生活够累了，只想下班后随便看看无脑短剧，有利于放松情绪，这难道不是好事？从这方面来说的话，确实有道理。不是每个人都懂得欣赏和喜欢欣赏莎士比亚戏剧和文艺片电影，也不是每个人都得去看高品质深刻的正剧，有些人的生活需要的就是短剧，这无可厚非。但一部分人需要不代表短剧可以无底线地无视逻辑与道德，将剧情弄得越来越无脑和低级。剧中人主角智商通常不在线，观众恰似被引诱着吞吐着“情绪辣椒”，一口接一口，呛出眼泪，却停不下来。总裁误食迷情药、走错房间；少女为钱所困、献身生子再续前缘……它们像糖衣，裹着人类现实中的困苦，让人沉迷其中，获得了短暂的安慰和快乐。它让迷茫者暂时躲进一个情绪的避风港，但也无形中消磨掉他们感知奋斗、直面生活的勇气，让一个个本有思考能力和解决问题能力的人变得越来越懒惰、直线思维、逃避现实。

更该警惕的，是背后那套逐渐偏移的价值观。多数短剧沉溺于“被欺——受辱——大佬救场”的套路，既不见对正义的坚持，也无人性的微光。大量短剧，还将女性价值与生育捆绑，用“豪门救灰姑娘”的老套剧情，传递依附型生存观，鼓吹不劳而获与暴力复仇，让观众沉溺于“总有总裁来爱我”的虚妄想象，宣传了不劳而获好高骛远的有毒思想。

我不敢小觑这些微短剧的渗透力——年轻人与退休族，正成为它们的主要受众。当“活在当下，得过且过”的思想悄然蔓延，当越来越多人因剧情影响拒绝努力、恐惧婚姻、对人心生疑，我们是否该停下追问：此时的监管，到底在哪里？

短剧本可成为贴近人心、温暖现实的文化载体。而这场“大佬狂欢”，是否正映射出某种扭曲的利益导向？它的背后，到底藏着什么？我的思维开始天马行空似的跳跃，跳出一幅逼真画面——那是晚清的烟榻之上，一群人横卧如痴，手中高举的，是一杆杆虚幻的鸦片烟枪。