闪亮的父辈精神 欧阳光宇

电影《我和我的父辈》（以下简称为《父辈》）由《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个单元组成，以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标, 通过“家与国”的视角描写几代父辈的奋斗经历，讲述中国人的血脉相连和精神传承，再现中国人努力拼搏的时代记忆。

影片前两篇赚的是泪点，后两篇赚的是笑点，这个叙事方法让笔者联想到现代摄影中的“多焦点”手法，即焦点不限于一个，一个摄影作品可以呈现出多个焦点，几个焦点的地位和作用几乎相当，《父辈》剧中这种“多焦点”的尝试，探索了电影表现的新路径，但这部电影的缺点也值得商榷。

《乘风》中，吴京既导又演，抗战的题材千百篇，要拍出新意还真不容易。吴京以一贯的硬汉形象，演我军冀中骑兵团马团长，“乘风”是他儿子马乘风的名字。剧中在表现战争残酷、敌我双方斗智斗勇时，吴京显得成熟些了，没有《战狼2》那样不真实。骑兵团有一匹马，是战马中的汗血宝马，开篇围绕马团长误会儿子只想骑着宝马兜风，而不在玉米地里干活的冲突展开，从玉米地里的严厉训教到雨夜递艾草给儿子的柔情，作为父亲的刚与柔，一前一后的对比，都透出父亲对儿子强烈的爱，然而战争的惨烈却在分秒之间，在得知日军能通过截取发报的信号，而锁定发报源的地理位置时，马团长为保全随团转移的百姓和骑兵团的有生力量，毅然决定牺牲发报的儿子等四人来保全大家；当百姓安全转移、军嫂在渡船上顺利分娩了一个男婴（后取名乘风）时，马团长的儿子却“玉碎”了，宝马战马的马鬃上沾满儿子马乘风的鲜血，马知人性，沿着熟悉的路跑了回来，马团长一个手掌拍在马鬃上，顿时他手掌上也沾满了儿子的血，这位父亲再也忍不住了，一扭头跑进庄稼地里，蹲在地上失声痛哭，这个场景催人泪下。

《诗》的导演是章子怡，她的演技可圈可点，剧中孩子的父亲施儒宏（黄轩饰）从事火箭导弹燃料研究的实验工作，他的戏份不是很多，但片名为何叫“诗”，源于他与儿子的一段对话，儿子之前因为不满别的小孩说他爸爸是做鞭炮的，而与别人打架，事后受到母亲责罚，赌气不吃饭，跑到户外的跷跷板上，与前来劝慰的父亲展开一段有关诗的对话。

施儒宏做的是惊天动地的工作，而工作涉及国家的机密，又不便跟孩子敞开说，便用充满诗意的象征性语言来表达，不久施儒宏便在火箭升空实验中因公殉职了，接下来是出演儒宏妻子章子怡的演绎，在向儿子隐瞒丈夫死讯的时间里，她在帮丈夫写诗，写好后拿给儿子看，儿子怀疑是谎言，于一个狂风暴雨之夜，当儿子质问她自己的爸爸是不是死了时，儒宏妻子用一盏孔明灯作教具，她理性而又充满担当的解释，成为全剧中又一个让人泪目的场景。如同妻子为丈夫写的诗，像儒宏一样的父辈，他们奉献过，燃烧过，热爱过。

《鸭先知》的导演徐峥和《少年行》的导演沈腾，擅长喜剧，因而后两篇多笑点，《鸭先知》所描摹的时代是我国改革开放的起点阶段，关键词是销售和广告，将十一届三中全会后大陆拍的第一个广告，以上海一个普通家庭为落脚点展开。徐峥演的赵平洋，出生于20世纪50年代前后，是一个有经济头脑、弄潮儿式的父亲，虽然看上去有点怂，落下个“鸭先知”的绰号，但他“就要做第一只敢于下水的鸭子”，这种思维的前瞻性，使他赢得先机，在时代浪潮中收获成功的人生，若说《鸭先知》以风趣、夸张的写实手法，排在《乘风》《诗》之后，尚没有违和感和逻辑混乱感，那么《少年行》则让人觉得逻辑不对了，该篇中孩子的父亲从事人工智能研究，在第五次实验中殉职，而孩子的母亲谈到这一次死亡时却清淡如空气，这会混淆观众对前后死亡价值观的认识，前两篇的革命英雄主义情感，让人感觉他们的死重如泰山。末篇《少年行》中孩子父亲的死，显得轻如鸿毛，而且那种充满科幻意味的叙事手法，不能与整部剧有机融合，父子间的关系到最后也有些颠覆公序良俗，若让笔者来取舍，《父辈》剧中删除《少年行》这一篇，就留下《乘风》《诗》和《鸭先知》，更显妥帖。

再用一句话概括电影《我和我的父辈》，不论是《乘风》中舍儿子取大义的父亲，《诗》中燃烧过、热爱过的父亲，还是《鸭先知》中敢做弄潮儿的父亲，他们因为所处的时代不同，所作所为各不一样，但他们传递的高贵精神是相通的，《父辈》告诉我们：什么是闪闪发亮的父辈精神。