旗袍何以 修成一姐

旗袍似一首韵律工整、平仄谐美、长短有致的诗。诗中有夏天娉婷的荷，骄阳、雨露尽纳其中，于蜻蜓载着丽日的静候中，展现生命大方、丰沛与笃实之盛。花瓣如佳人姣好的面容，绰约风姿，在清风中翩跹而舞，不受阻隔地、静静沁入心灵。皓月当空，蛐蛐儿唱起纺线曲，荷在月色朦胧中含笑而吟，荷之韵拍合旗袍之韵。

旗袍原是满族女子的传统服装，随着清王朝土崩瓦解，旗袍成乱世佳人，然而，大浪淘沙中的旗袍，风流未被雨打风吹去，她以坚韧的生命力，在洋装、中式现代服装中脱颖而出，修成中国女性服装的一姐。

为什么一姐天生不是旗袍，而旗袍最终是一姐？与她同时代的长袍马褂已尘封为历史，曾把着强权的清朝遗老遗少，也早已在“流水落花春去也”的哀叹中了却残生。旗袍之所以没有落入这种命运，得益于她的改变与包容。这位大家闺秀没有自甘沉沦，而是以积极的姿态融入新文化运动，她很善于学习，从《诗经》到唐诗、宋词、元曲再到西方美学，旗袍一一兼收并蓄，这使旗袍如站在巨人肩上，有丰厚的文化底蕴作铺垫。

由此，旗袍的改变也显艺高胆大，封建时代的旗袍不表现女性曲线，新时期的旗袍，将“窈窕淑女，君子好逑”的审美主张，与西方注重体现女性自然曲线的美学理念融合，将套在衣、裤外的马甲旗袍，改进成连衣裙式的长裙旗袍，用流线体手法，收拢宽大的裙幅，然后适度提高开衩的位置，露出女性修长的腿，由初兴的“严冷方正”到成熟期的知性优雅，走出封建体制的旗袍，以秀外慧中、与时俱进的新设计，使她不但成为打破陈规旧制、不甘落后的典范，而且推进了中国女性迈向自由、时尚的步伐。

旗袍精工细作地运用开襟、绣花、盘扣等中国元素，并大胆采用西式剪裁，含蓄地表现女性的性感与形体之美，中西合璧，传统与创新集结成新的旗袍语言，一经传达，获万千青睐。旗袍的智慧法宝除重学习、尚改变外，更有可贵之处在于亲和，她不失大家风范，能伴名媛登大雅之堂，却不像大都市飞涨的房价让人望而却步，她亲切得如清纯的在校女生，与后街男孩笑着擦肩而过，男孩忍不住回头一看，觉得这背影忒秀美忒动人。有时看政客拉选票拉得那般辛苦，心想这政客的功夫还是不够深入，看旗袍多会集结人心呀，她能在民间找到生存土壤并蓬勃发展，熟谙且至纯至善地表现美的真谛，精益求精地追求中，旗袍修成倾国倾城的一姐，成为每一个中国女性的向往。

江南有个习俗，是父亲在女儿出生这天，将几坛酒深藏于地，酒名唤作女儿红，待女儿出嫁时，取酒宴请宾客。女儿红佳酿多年，香于芳醇于味韵于情，让人饮品起来，如读戴望舒先生的《雨巷》，芳馨的节拍，波浪般婉约呈现，给人悠远、深长的意境，旗袍女儿的款款步履，妙在张合有度之间，性感而娇俏；她撑着花纸伞回眸一笑，亦真亦幻；读着、读着，如饮女儿红，人醉了，醉在和风细雨中。