醴陵瓷塑白毛女 烧制往事

1974年的一天，湖南省陶瓷研究所接到一项特别的任务，组织作品参加湖南省陶瓷展览和全国工艺美术展览。

那个年代，任何一项生产任务都能够很快上升到政治的高度。在确定一批陶瓷绘画作品后，研究所领导征询陶瓷雕塑专家罗景炘（老一辈瓷艺名家，2005年逝世）的意见：“能不能创作一两件富有时代特色的陶瓷雕塑作品呢！

那是一个言出必行的年代，陶瓷研究所很快成立了一个以罗景炘为主要创作力量的瓷雕作品试制小组。罗景炘想到当时湖南省艺术剧团受省革委会的指派，正在醴陵进行巡回演出。艺术都是相通的，先去看看演出，说不定就能受到一点启发。

当晚，巡回演出在胜利路上的醴陵影剧院举行，观看的是各国营瓷厂的中层以上领导和业务骨干。演出的节目都是经典的样板戏，其中就包括省艺术剧团新排的芭蕾舞《白毛女》。担纲女主角喜儿的是省艺术剧团青年舞蹈演员王敏。王敏那年刚刚24岁，长发披肩，身材匀称，五官清秀、一双水灵灵的眼睛透着一股南方女孩特有的机灵活泛劲。

王敏的表演深深感动了罗景炘。剧中喜儿的遭遇和他有几分相似，同样出身贫农家庭的罗景炘在少年时期就饱受地主的压迫，父母长年拼命地劳作也换不来一家人吃上一顿饱饭。年仅12岁的罗景炘到瓷厂上班，还要遭受瓷厂老板的盘剥，每天在昏暗的厂房劳作16个小时以上，晚上就躺在一张几块坯板临时拼拢的“床”上……是共和国给了他崭新的生命，他加入瓷业合作社，很快成为合作社的业务能手，后来调入国营的陶瓷研究所正式从事心爱的陶瓷雕塑工作。王敏扮的喜儿，触动了他心底的那根神经，使他回忆起自己不幸的童年。

第二天，罗景炘将自己的想法向领导做了汇报。喜儿的艺术形象既有少女的丰盈与美感，又有强烈的政治意义。试制组当即决定由罗景炘设计创作白毛女的舞蹈形象。省陶瓷研究所的领导很快和省艺术剧团取得联系，得知他们还在醴陵，领导提出带领创作人员到招待所看望演员。在招待所，罗景炘看到了生活中的白毛女。舞台下的王敏谦逊有礼，饱满的脸庞上始终挂着一种健康、温和的微笑。因为刚刚完成演出，还没来得及换装，王敏仍然穿着舞台上白毛女的服装，衣袖褴褛的紧身上衣衬托出她丰润、颀长的腰身。罗景炘看得出了神，直到领导提醒他该告辞了，才不好意思地笑了笑。

罗景炘回到陶瓷研究所后，王敏在舞台上跳跃的印象一直牢牢盘踞在脑海中。此后的几天，罗景炘就在自己的工作台前望着一堆泥巴琢磨。渐渐的，工作台上出现了一个少女的形象：右脚前伸，两脚前后一字形排开，脚尖掂起；左手伸展指着前方，右手曲臂置于脑后，眼睛凝视左上方，满脸洋溢着压抑不住的青春激情……最后，罗景炘将白毛女的衣服染成豆青色，然后将扎住一头雪白头发的手帕染上淡淡的粉红，再在脸颊上晕开一团橘黄，一个活脱脱的白毛女总算诞生了。

整个雕塑高约40厘米，伸展的双手距离达到20厘米左右。这在当时的烧制条件下又是一个难题——釉下五彩瓷器在烧制的过程中，约有百分之二十的瓷坯物质会在烧制过程中气化，烧成的器形比较瓷坯无论是高度还是宽度都会发生明显的缩小。对于规整的器形来说，这种变化还比较容易掌握，但对于人物雕塑这种不规则器形，很容易因为不同方向的不同收缩率而导致整个器形变形报废。根据相关资料记载，当年试制组烧制成功的白毛女只有二十几件。

后来，这尊白毛女也就真的代表醴陵釉下五彩瓷器参加了全国工艺美术展览。

白毛女瓷塑