时代的烙印

□　欧阳跃

什么是文学？理论界早已给出答案：文学是语言的艺术，这是语言艺术赋予文学的基本定义。

文学作为一种艺术门类，或者说艺术形式，自有其不同于其他艺术形式的相对独立性。它所承载的历史使命与建筑业相类似，都是为了建构能够让社会认可，给读者以美的艺术作品。这个建构过程就是创作。它们的相同点在于严谨合理的结构和优美的外观形象。所不同的是，它们在创作过程中所需的物质不同。文学创作的物质是文学语言，作家用文学语言创作文学作品。而建筑所需的物质是建筑材料，建筑师用建筑材料构建大厦。它们的共同特性是艺术性。

作为以读者为服务对象的文学，应该兼具多种社会属性，除文学的艺术性外，它还具有很强烈的时代特性。因为作家在创作过程中，躲不开不同时代的特定社会背景。受时代背景影响，不同时代的作家自然有不同的人生轨迹。可以说，绝大多数的文学作品，都是那个特定时代的特有产物，因为社会是文学创作的土壤。可以肯定，任何作家脱离了时代背景，是创作不出好的文学作品的。因此，任何文学作品都会打上时代的烙印。中国古典的四大名著是如此，无不打上中国历史各个封建时代的烙印。但丁的《神曲》、莎士比亚的《哈姆雷特》、薄伽丘的《十日谈》同样如此，都留下了深深的西方文艺复兴时期的烙痕。

常听人说，文学创作要不触碰政治。其实不然，文学与政治在潜移默化中会很自然地相互交融。作家在字里行间可以不触碰政治，但肯定不能超然政治之外。因为不同时代的政治、文化，对作家的人生态度、世界观，影响是深远的。比如上世纪六七十年代的“革命文学”，那时的文学作品就带有浓厚的政治色彩。文革结束后，国家拨乱反正时期的“伤痕文学”，很自然地配合甚至是助推了拨乱反正这一政治走向。也正是“伤痕文学”的崛起，八十年代掀起的文学创作热潮，轰轰烈烈席卷了全国。文学期刊也如雨后春笋般数不胜数，为当时文学发展起到了推波助澜的作用，为八十年代空前的文学繁荣作出了巨大贡献。到了九十年代，西方文化蜂拥涌进国内，可谓是泥沙俱下。于是，“通俗文学”又应运而生。进入新世纪，社会进步了，经济发展了，个别身居权力中心又抵挡不住诱惑的人，便滥权贪腐。于是，文学界又有了二十一世纪的“反贪文学”。.

以上凡此种种，这些特殊时期的文学作品，无不体现出文学的时代特性。因为文学作品最终的服务对象是读者，而不同时代的读者，有着不同的社会心理，有着不同的审美取向。从某种意义上说，读者的审美取向，很大程度地左右着文学走向。这种走向，又完全接受不同时代的指引。

文学创作是作家用主观的情感，去反映客观生活的实践。作为生活在时代浪潮里的作家，生活经历和对事物的感性认识，都受着时代的影响，因为文学源自生活。因此，无论是文学风格的变化，还是文学潮流的走向，都会自然地跟随时代而动。而文学风格的变化正是时代变化的客观反映。