声音

应该提倡像《误杀》这样的现实主义题材电影，它既有院线品质，又关心社会现实，通过塑造人物提出问题。包括之前上映的《我不是药神》，这类电影应该形成一类传统，应该形成大家共同追求的一种潮流。

——原中国电影家协会秘书长许柏林

虽然《误杀》是一部商业电影，但是对人性的刻画很深刻，里面包含了青少年犯罪、父母对孩子的教育、家庭的伦理亲情、情感与法律、善良与正义等，而且把情节很好地融合在一起，做到这一点是很不容易的。

——中国文联电影中心常务副主任宋智勤

（综合北京晚报、央视）

陈冲的表演充满颠覆性

演技

影片主演肖央、谭卓和陈冲都奉献了精彩的演出。

肖央在首映式上说，自己现实生活中还没有当上父亲，但通过拍摄这部影片，让他感受到了一个父亲的责任感，“要自己更好地成长，才能更好地保护家人。”肖央在本片中的表现松弛而精准，脸上带有一种似笑非笑的表情，很符合片中李维杰心思缜密的性格设定。

陈冲扮演的女警察局长拉韫是本片最抢眼的角色，导演柯汶利说，之前陈冲给人的印象都是美丽性感的，后来他跟监制陈思诚商量，觉得可以让陈冲来一次反串扮演，“这样会有新鲜感”。片中，陈冲穿上警服，戴上墨镜，顿时有了强大气场。拉韫既有为了破案不择手段的强势，也有为了找到儿子对李维杰一家严刑拷打丧失底线的残忍；但同时，这个女人心中也有作为母亲在失去儿子后惶恐无助的一面。陈冲的表演细腻入微又充满颠覆性。中国艺术研究院影视研究所所长丁亚平认为，陈冲这个老戏骨饰演的警察局局长极具爆发力，比原版中的角色更为精彩。

中国文联电影艺术中心电影理论研究部主任王纯认为，影片抓住了中国电影观众能接受的最核心的点——情感，影片不追求、不强化高智商犯罪和逻辑推理的细节，完全靠人的情感推动，这在中国很容易被观众接受；同时导演还把人物的情感关系嫁接到两个阶层的矛盾和对立上，从一个小的点出发，揭开世界的真相，格局非常大，“对一个青年导演来说这非常难得。”

中国艺术研究院影视艺术研究所副所长赵卫防则认为，影片的思辨性和人文性都很出色，在提出“罪与罚”哲学命题探讨的同时，并没有按照观众的朴素价值观走，而是进行了思辨性的探讨和提升，通过对人性、亲情、责任的展示，突显家庭亲情的可贵性和责任感。

在很多地方都加入了新的情节

创新

但《误杀》并没有完全照抄照搬，而是在很多地方都加入了新的情节，以便能够给观众新鲜的感觉。比如《误杀瞒天记》故事是一个顺时发生的故事，平铺直叙，娓娓道来，影片前四十分钟都在讲述一家人的普通生活，有观众反映有点沉闷。相比之下，《误杀》采用的是倒叙手法，影片的开头，是已经被关进监狱的李维杰的回忆镜头，其中包括拉韫的儿子素察被埋在祖坟下时并没有死的暗示，这跟《误杀瞒天记》就完全不同。

《误杀瞒天记》的故事发生在印度，而《误杀》故事被搬到了泰国。但片中人物基本上都说普通话，这样也不影响观众的理解。

影片在很多细节上都跟《误杀瞒天记》不同，《误杀瞒天记》中李维杰一家去外地“听大师讲经”的情节被“看泰拳比赛”所取代。这个情节上的改动，让故事充满了动作性和情感张力，也导致影片在立意和主题上也跟《误杀瞒天记》有所不同。