闲话株洲 手刻油印文学报

黄文珊

1981年国庆节前夕，我收到了株洲市石峰区文化馆寄来的一册手刻油印的《北苑》文学创刊号。所有稿件都是当年8月汇集并已通过评审的“国庆征文”。翻阅浏览之下，我真的惊呆了：印刷装订得象新华书店买的书那样整齐，散发着浓浓的油墨清香。醒目的封面图案，简洁的封底设计，丰富的版页内容，全部手刻油印。

1984年国庆节期间，我在文友处又读到了一份芦淞区文化馆举办的手刻油印《江南文学报》创刊号。当时，我非常惊叹这份报纸的手工技巧，由衷佩服钢板字刻制的纯熟精准，章法布局的均衡妥贴。后来，我有幸又陆续收到株洲各地冠名“蹊亭”、“芳洲”、“诗潮”、“山泉”、“寻梦”、“犀河”、“三人行”、“双枪”、“造林”等文学社团手刻油印的文学报……

手刻油印，学名叫“誊写印刷”，属“孔版印刷”中的一种。我在自己工厂组织的文学社团中身体力行过，深知其中繁锁辛苦的程序套路。首先，要写得一手刚直、遒劲、潇洒的变体魏碑或仿宋或楷书“钢板字”，而使用操作的笔头则系锐利的铁尖。笔画虽然在特制的轻柔软薄的腊纸上运行，铺垫衬托的却是一块硬绑绑的钢板。笔尖抵触钢板，字形落笔腊纸。一笔一画既要除去腊层能让油墨渗透又不能伤到腊纸，容不得一星半点的差池破损——蜡纸若产生一丝一毫的缝隙孔洞，印出来就会是脏墨斑斑、团团墨块。

其次，双手要灵活敏捷左右开弓。那时候的印刷机，只是一个八开纸大、厚约五寸的木板箱。印刷时，打开买来的油墨盒，用括刀铲些适量油墨涂括到一把直径寸许、宽约六寸的木柄铁夹橡胶筒上，再将沾涂了油墨的胶筒放置早已预备好的玻璃板上，来来回回辗滚，促使胶筒所沾油墨均匀。

俗话说，功夫不负有心人。手刻油印的文学报，虽然原始，劳心劳力，而且伤身伤神，但是，勤奋的手，刻出了株洲人的作品，刻出了株洲人的才华，不少业余作者通过这些油印小报而广为人知。譬如芦淞区手刻油印的《江南文学报》，自创刊日起至1998年，14个年头，100多位业余文学作者的2600余篇作品陆续在中央、省、市级报刊、杂志、电台发表，更有100多篇作品冲出国门，被海外刊物采用，部份优秀的工人、农民业余作者，被省、市政府机关或新闻事业单位选调，一些人还上进成为领导干部。

石峰区手刻油印的《北苑》文学报，也极具典型性，1982年元月起，改不定期为定期月刊，至1998年，《北苑》在197家企业中，吸纳的工人业余作者近700名，许多工厂支持合办《北苑》。《北苑》手刻油印的文学触角延伸到广西、湖北、江苏、浙江、河北、河南、辽宁、北京等地，这些地方的很多读者、作者不断来稿或来信，寄予了深厚的期待和垦切的关注，谢璞、刘勇、王以平、于沙、姚天元等省内外知名文化人亦曾受聘指导顾问过《北苑》文学报。

随着技术的发展，手刻油印这一颇为原始的印刷技术渐已退出历史舞台，莫说社会文学团体自行刊印的文学刊物，即连一些企业、店面的产品宣传册也采用最新技术手段印制得美轮美奂。但我还不能忘怀那些年的手刻油印刊物，正是这些简陋的设备，点亮了一个又一个文学青年的作家梦，也有了今日株洲文学日新月异的迅猛发展。