舒文人胸襟，咏家国情怀

陈文潭

近期，聂鑫森先生的短篇小说精选集《贤人图》，已由湖南文艺出版社出版发行。该书汇集聂鑫森先生精品短篇小说43篇，共40多万字，编排也颇见匠心，分为“贤”“人”“图”三个版块，令人玩味。读这本书，我想到了八个字：文人胸襟，家国情怀。

何谓文人？聂先生在一篇文章中说过：“首重道德修持，然后在传统国学上博览广识，再兼及书画、诗文诸艺的操持”。聂先生是这样说的，也是这样做的。几十年来，他“首重道德修持”，博览群书，涉足围棋、书画、篆刻，待人热诚，笔耕不辍；及至近年，宝刀不老，温润如玉，呈敦厚长者、儒雅文人风范。

由此，我们也可以说，聂先生的小说是一种文人小说，或称“文化小说”。它有故事，但情节不是重点；它有人物，但形象多半只是点染、写意。比如短篇小说《头上是一片明净的蓝天》，写一胖一瘦两个老头卖风筝，胖老头的风筝做工粗糙，因价低而畅销，而瘦老头的风筝精工制作，人们嫌其贵而不问津。读到这里，我想起了一些耳熟能详的成语典故，如“刻舟求剑”“卖椟还珠”“和氏之璧”等，这里的“剑”“珠”“璧”都是有所指。那么，“风筝”呢？当然也是有所指，寄托了作者审美意识和对社会现实无情的批判精神。在现今的社会环境下，“劣币驱逐良币”，已是不成文的潜规则，人们对之或漠视，或默认，或无奈，我想作品的思想力量和警醒作用就在这里，胜过千言万语。

中国画中有写意小品，古诗中有律诗、绝句。在我看来，聂先生的短篇小说就是文学中的“写意小品”和“绝句”。它不重故事重况味，不浓抹重彩却韵味悠长，篇幅不长却回味无穷。当下文坛模仿聂先生小说者众多，但由于文化底蕴不够，多半只学得“皮毛”，“外形”，少有人深入进去。

我还注意到，聂先生的笔触总是有意写到他出生、成长的湘潭古城。全书43篇，明确地写明湘潭古城的多达25篇，超过了一半。此种情状，文学理论界称之为“原乡意识”。大作家孙犁先生说过，故乡是每个作家绕不过去的话题。

在聂先生的“原乡”里，生活着一批特定身份的人，他们是号手、药师、抢匪、梨园艺人、书画家、捕鱼人、古董收藏家、建筑师、烤肉师傅、茶房听差、书商、文博管理员、琴师、美食家、点心师，甚至中共地下党员。他们面貌各异，又不同凡俗；各有千秋，又都身怀绝技；不改初心，性格鲜明。因此，我们可以说，聂先生是带着温度与情怀来写作的。他有着诗人本色，以深情地回望与现实地烛照，构成了特定时代社会生活丰盈而又诗意的画卷。

细品书中的诸多篇章，前面提到的《头上是一片明净的蓝天》，宛如一首“醒世恒言”般的寓言诗；《紫云谷》《黑蜻蜓》《风雪夜归人》，是充满生活气息与情调的抒情诗；《老号手》《老船长》写出了一种对职业、职守刻骨铭心的挚爱；《血牒》写了“拍案惊奇”；《塑料人》写出了人性的“反讽诗”；《紫砂壶》《古灯》照见了人心世象；《到北京去见毛主席》写出了特定年代人们的挚情、狂热与荒诞；梅子黄时雨》《怒浪滔天》则简直就是惊心动魄的红色传奇。此外，聂先生也写了一些时间较为切近的故事，比如“非典”和“冰灾”，充满温柔的情致，也很接地气。

辽阔幽深，诗意盎然，一头连着文人胸襟，一头系着家国情怀，拨开写意的面纱，可洞见生活的丰富与人世的纷繁——对于聂先生的作品，我作如是观。