清代湘剧 “名旦三姣” 醴陵占两姣

牛八

明朝初年，大量江西移民进入湖南，也带来了江西的弋阳腔。弋阳腔与长沙一带的语言、民间音乐相结合，形成了在湘北、湘中、湘东一带流行的地方化高腔——湘剧。醴陵地处湘东，是江西移民首经之地，旧有“戏窝子”之称，也成为湘剧形成地区之一。醴陵先后有过不少著名的湘剧戏班：同治年间有福如班、湘华班等；光绪年间有荣福科班、鸿秀科班等；宣统年间至民国时期有太和班、清庆班、永和班、永义班和惠民科班等。新中国成立后，清庆班班主李蒲姑成立醴陵文艺湘剧团，后改名为醴陵县湘剧团。1960年，全团调湘潭，改为湘潭专区湘剧团。

清代时，湖南著名的湘剧“名旦三姣”即帅福姣、郭韵姣和漆荃姣。其中，帅福姣和漆荃姣都是醴陵人。

帅福姣，原名帅登富，艺名帅福姣，人称“铁菩萨”，清光绪元年（1875）生于醴陵县板杉乡。幼年进入长沙福临科班学习湘剧，因刻苦学艺，成为花旦名角的高徒。年轻时常演刀马旦和跷子戏（跷子是特制的鞋，仅脚趾着地，常用来表现三寸金莲）。在湘剧《打围》中饰穆桂英，踩着跷子在戏台边雕花木框上走碎步，轻身自如，人称绝技。演《闷香楼》扮女盗梅花娘，踩蹻从高台倒翻，身轻如燕。中年时多演正旦，在弹腔《落花图》中饰陈杏元，在高腔《琵琶上路》中饰赵五娘，声腔凄婉哀怨，催人泪下，观众叫绝。《三官堂》之秦香莲，《打雁回窑》之柳迎春，皆称拿手。帅福姣声誉在“三姣”之首，是旦行唱做俱佳的全才。虽近老年，音韵犹佳，仍能演出《剌虎》《思凡》《藏舟》《刺梁》等昆腔戏。1907年，帅福姣回到醴陵在鸿秀科班执教。驰名省内外的湘剧男旦陈鸿春、陈鸿菊均为帅福姣嫡传弟子。帅福姣于1924年病逝。

漆荃姣，原名漆尚鹏，艺名漆荃姣，人称“玉菩萨”，清光绪六年（1880）生于醴陵黄獭嘴镇。同样是幼年便进入长沙福临科班学习湘剧，比帅福姣稍晚。

因师从名角，加上天生一副好嗓子，出科后成就颇大，20岁即成名角。漆荃姣擅长闺门（旦角的一种，表现少女）唱工，在《百花亭》《大审探监》《坐寨盗令》《赏荷穿帘》《调翠戏凤》《世隆抢伞》《贵妃醉酒》《偷诗赶船》《抢伞》《盘貂》等唱工中，声情并茂，醉痴戏迷；在《昭君和番》中怀抱琵琶一段，怨恨分明，令人梦魂俱碎。他在《猴变》中扮悟空化身之少妇，一曲《绣停针》曲牌，唱得回环婉转，誉为珠圆玉润，可以当之无愧。清末官员、诗人、长沙湘剧票友易顺鼎曾作诗赞誉漆荃姣所表演的曲目：“荃姣艺技冠今时，品作梅花恰肖伊；绝调和番兼抢伞，幽情醉酒复偷诗；色因调翠妆狐艳，坐寨坐宫还大审，淡妆浓抹总相宜。”

荃姣为名旦，收入颇丰。因当时社会贱视艺人，漆悔为男旦，遂在原籍略置田产，悄然返乡。1919年病逝，年仅39岁。