无情对与诗钟“分咏格”——无暇居联话之十一

聂鑫森

对联中的另类，叫无情对。

“所谓无情对，是指‘对联仅对字面，而命意绝不相同者’……这类无情对的特点：依靠巧妙独特的构思以借对的手段使字面对仗工整，而上下联绝不相关，甚至意义越是风马牛不相及，越是‘无情’越是趣巧。”（余秋端、杨星亮《对联艺探》）比如：“三星白兰地；四月黄梅天。”上联说酒，下联说天气，内容两不相挨。但字面上却对仗工稳，“三”对“四”，“星”对“月”，“白兰”对“黄梅”，“地”对“天”。

“岑春萱拜陆凤石；川冬菜炒山鸡丝。”上联的“岑春萱”、“陆凤石”为清末的名人，下联的“川东菜”、“山丝鸡”是饭店的菜名，意不相涉，但对仗却十分讲究。

还有更奇巧的：“欲慰苍生须作雨；相思黄疸急惊风。”上联是一句古诗，下联是三种病称：相思病、黄疸病、急惊风病。可说是上、下联各说各的内容，无丝毫联系，而字面上却是对仗贴合得紧密。

无情对为一种文字游戏，为什么历来受到文人的喜爱呢？其一，它最能体现创作者的智商和学养，因上、下联的内容、意味各异，需要具备一种不同于常规的思维向度，同时又要在行文造句上合乎对联的规则，凸现巧思、佳构。其二，对于初学对联创作者，是一种基本功的训练与巩固。如：“杜鹃花；李鸿藻。”上联为花名，下联是晚清的一位名人姓名，三字拆开看，却对仗奇巧。“杜”与“李”为姓氏，“鹃”与“鸿”为鸟名；“花”与“藻”为植物名。

无情对这种文字游戏起于何时？书上皆语焉不详。也有学者称，可能与诗钟的文字游戏有着某种联系。

张伯驹主编的《春游社琐谈》一书中，收录有稼庵的《诗钟》一文：“诗钟，清咸道间创于福建。林文忠则徐即喜为之，此道虽小技，然亦不易工，非失之晦涩，即失之平庸。”

诗钟一般分为两大类：嵌字与分咏。总的要求是上、下句皆为七个字，对仗必须工整。而分咏格，“又称分咏体，以毫不相干两题上下分咏。”（张伯驹《饭后诗钟分咏》）分咏格这种文字游戏，常有多人参加，预先写就各种人名、物象名于小纸上，揉成团子置于碟内，各人拈出两个（为上、下句吟咏的内容），但纸上所写人名、物象名不能出现在所写的句子中。试举几例：

有人拈了“雨伞”和“茶”，分咏为：“行来泥滑人张盖；煎到香浓鹤避烟。”上句说雨急路滑，行人撑伞以行；下句说煎茶至浓，家养的鹤也忙着避开柴烟。内容互不相干，又不在句子中出现“雨伞”和“茶”，但上、下句对仗严格。也就是说，这种分咏格是典型的无情对。

有人拈了“照相”、“风灯”，分咏为：“几层摄影参西法；一点摇光掩北窗。”上句说“照相”，下句说“风灯”。还有“旅人”、“钟表”，分咏为：“只身寄客三千里；一日思君十二时。”

多写无情对，既可扩充思维张力，又能锤炼文字功夫。记得有位年长于我的学兄，曾作一联：“有情人作无情对，高处水盈低处流。”上、下联各言其事，其实也是一副无情对。