从历史叙事 看伟大建党精神中的湖南力量

佘意明

今年是建党百年，全国上演了很多革命题材的影视作品，从电视剧《觉醒年代》《山海情》到电影《长津湖》《1921》等，让网友直呼“泪目”。回首再看，《1921》无疑是非常特别的一部。这部电影主题鲜明，人物制作接地气，让很多年轻人看完后感受到青春理想与信仰的重要性。

《1921》影片讲述了百年前波澜壮阔的大历史，出场人物众多，其中湖南人有李达、毛泽东、何叔衡、刘少奇、李启汉、任弼时、萧劲光、杨开慧、缪伯英等。党的一大代表13位，平均年龄28岁，湖南人就占了4位。这部电影的着重点在党史的青春叙事，电影中人物镜头以湖南人最多。

在《1921》的影片叙事中，建党初期，中国很多新青年在李大钊、陈独秀等中共灵魂人物的引领下筚路蓝缕，为陷入苦难的中国寻找出路，也是毛泽东、李达等一代湖湘青年中流击水，开创历史新篇章，见证湖南力量的伟大时刻。

党史记忆的史诗叙事表达

革命历史题材的影像叙事是我国主旋律电影创作的重要议题，关系到主流意识形态的表达和话语构建。

由黄建新、郑大圣导演的电影《1921》，聚焦1921年这一特殊的历史节点，将党史的宏大记忆和革命的日常审美进行高度融合，再现了上世纪初中华民族危难时刻这个历史大背景下中共“一大”的筹备和召开的伟大篇章。

《1921》以上海为中心，场景既有国内的北京、广州、长沙、嘉兴，也有国际城市巴黎、维也纳、莫斯科、东京等，串起了以“中共一大”代表为核心的共产党早期创始人和领导人的身影和脚步，讲述了他们冲破各种势力的阻挠，从各地赶到上海参加中共一大的精彩传奇故事。

《1921》中革命历史群像的叙事，延续了导演黄建新自2009年《建国大业》以来开创的大主题、小叙事、群像式主旋律电影的新模式。但与此前的同类题材相比，《1921》无疑朝戏剧化和类型化叙事提升了一大步。故事除了召开“一大”的明线外，暗线是中法租界探长、青帮头目黄金荣的破坏，而且，还辅以两条复杂国际局势的副线进行交叠出现：即日本特高课对在沪日籍共产党人的绞杀，以及欧洲反共势力对共产国际代表马林和尼科尔斯基的阻挠与监视。这增加了影片的传奇性和观赏性。

《1921》影片以故事的形式使观众重返历史现场，诠释了乱世之际中国新青年的忧国忧民情怀。

湖南精神与力量的叙事

回顾中共“一大”，李达曾说：“党的一大的最大功绩是发现了伟大领袖毛泽东。”

电影《1921》在以字幕形式交代黑白的历史背景和“南陈北李，相约建党”的时代使命后，影片从陈独秀与青年毛泽东的会谈开始，到毛泽东、何叔衡、萧子升雨中论道，以及李达因为革命写稿坏了肠胃不能吃辣椒，湖南人心忧天下、敢为人先、经世致用的精神表现得淋漓尽致。

谈起湖南精神，陈独秀说：“湖南人的精神是什么？‘若道中华国果亡，除非湖南人尽死’（杨度语）”，“不能说王船山、曾国藩、罗泽南、黄克强、蔡松坡，已经是完全死去的人，因为他们桥的生命都还存在。”

电影《1921》以湖南青年李达和他的浙江妻子王会悟为明线讲述故事。两人是一大会议具体负责实施的筹办人。在与众人商议的时候，李达引用了一段鲁迅的名言：“世上本没有路，走的人多了也便成了路。”他对刘仁静说：“我们不仅需要去支援，更需要的是去领导。我们需要建立一个政党。”李达的身上，体现了湖南人敢为人先的精神。

影片还记叙了毛泽东和李达的第一次见面，李达撕毁了毛泽东带来的湖南革命经费欠条，然后两人相约将革命力量发扬壮大。这种不顾个人利害，相许民族未来，正是湖南人民族大义的体现。

对青年毛泽东，电影《1921》特意设置了一个奔跑的场景。初到上海的毛泽东，路过复兴公园，正好碰上一场大集会，法国人高唱《马赛曲》庆祝法国独立日。一群中国人围着看热闹，且越来越多，场面几近失控。法国巡捕房警察将围观的中国群众轰了出去。毛泽东当时也在看热闹，感到激愤交加。他开始奔跑起来，越跑越快，跑过南京路，跑到外滩，看到满天绽放的烟火，所有情绪在那一刻得到释放。彼时的毛泽东，内心一定充满了一种强烈的感受，那就是彻底改变中国的现状。导演没有把这种场景设置在另一个人的身上，而是在湖南人毛泽东身上。从毛泽东的“奔跑”，可以看到湖南人的不服输、霸得蛮的气魄与性格。

电影为湖南人何叔衡设置了一个失声痛哭的场景，想到封建科举制度下皇权的腐朽和人性的奴化，他说道：“我参加革命，就是希望有一天，我能挺直腰杆，自由地看着我想看的世界。”

电影《1921》结尾，中共二大召开时，王会悟坐在门口，怀里抱着自己与湖南人李达的孩子，寓意着党的事业薪火相传，代代有人。

莎士比亚说：“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”。电影《1921》的历史叙事回荡和贯穿的是中共的伟大建党精神主旋律，导演虽然没有直接讲述湖南，但湖南观众能从中看出湖南精神和力量的叙事。