书画家施杰荣和他的自题诗

□ 莫鹤群

我和施杰荣深交三十九年，他温纯朴厚，谦恭睿智，行有为善之心，让人油然而生亲近感，一直是我心中敬佩、激赏和喜欢的人。

著名作家聂鑫森这样评价他：“在书画界，施杰荣是一个通才，能书、能画、能治印、能作诗，而且都具有相当的功力，让人很是羡慕，而功力的逐一积累，并非只是靠下苦功获得，更重要的是修炼一种人格精神的境界，使生命得到一个极其自然、极其自由的形态，再加上身手的劳作，才有如今的成功。”

施杰荣的字，追求一种静寂，一种空灵，一种自在，有二王的温润，颜柳的筋骨，还有汉帛金文的雄秀古雅。这些风格杂糅在一起，大字浑厚华滋，古拙朴茂，小字秀逸端庄，真力弥满，浮华利落，姿态横生，有佛家气象，越品越有味道。

施杰荣的水墨画，承载的是他三十年来书法起、转、运、提、按笔的功力，其构思布局、构形设色了无拘束，往往一尽己性，直陈胸臆，像阳春三月的田野弥散着清新温煦、蓬勃盎然的生命气息，让人领略到一种明媚灿烂的阳光感。他另辟蹊径，大胆借鉴青花瓷艺术，以青代墨，色取蓝调，独创具有精心、素雅、玄淡特色的施氏青花山水文人画，更让人品之留连。

施杰荣的篆刻，圆融处似滋滋蔓草，遒劲处如苍苍古藤，淡雅宁静，敛放自如，而他刻的边款，则是其书法、刀法、艺术观念综合起来的艺术升华，是有思想的艺术。品施杰荣的边款，不激不励，如千年沉香微微燃起，虚若缥缈，实则铿锵，有一种凝重的静寂或是禅意的悠然。

然而，我最喜欢的却是他在画上题的诗，印上刻的跋，纸上写的赋。

数十年来，施杰荣独守书斋，用思理以美化天物，“锄烟犁雨，砚田耕耘。唯恐失学，日夜兼程。四分读书，三分写字，三分画画。”他的诗歌，既有抒情壮怀，吊古怀旧的，亦有行旅应和，汇景描物的。其想象力之丰富，思维之敏捷，观察之仔细，比况之奇巧，语言之凝练，皆非常人所及。读他的诗，既有审美之愉悦，亦有思想之启迪。

施杰荣说，一个书画家的功底是否深厚在于他读书的多少。书画家不是以书画传世，也不是以技巧传世，而是以人的品德、学识和修养传世。

施杰荣广读文史、哲学、佛学方面的书籍，钟情于陶渊明、孟浩然、王维等人的诗词，喜欢那超凡脱俗的风格，静静地做自己，以含而不露的个人魅力游走在尘世的喧嚣中。《月下莲花图》题款即表现了他这种超然的心境：“良夜无狂风，祥光天上现。观我妙莲花，熄尔心头焰”。

我夫人请他画一幅墨兰。他是锦心绣口，书生肚肠，咳唾都成华章，画毕诗题：“我自深山谷底来，未谙世事不知乖，纫佩涵馨还独立，误逐红尘守素怀。”

《晚餐》则写足诗人极富生活气息的况味：“窗前垂暮霭，白屋掌灯时。三菜斟杯酒，加餐却有诗。”

他题的诗也有生活中的情景。他的妻子带回一枝梅花，他觉得很好看，于是，即兴作了一幅画，还题了一首诗：“昨日荆妻踏雪归，山中乞得一枝梅。衣襟尽是清香气，九十春光独占魁。”

《秋日午睡醒后读八指头陀诗集》更有味：“已凉祛溽暑，浮躁渐能安。小睡量秋短，斜倚把卷闲。清诗通妙义，佳句透禅关。不觉云窗暗，妻儿唤晚餐。”

他画中的题跋很有意思，你看怎么写：

“四百年来画山水者，余独谓玄宰阿长笔意躁动则不静，余要脱尽纵横习气，无半点喧热态，自有一种融和闲逸之势浮动丘壑间。白石论画，余私淑之，故余与白石同怀。余于书画，素不喜纵横争折，剑拔弩张，喜性静情逸，闲适安详。”

这声音有着古典的底色，宛如幽静的湖面逸出一枝翠柳；抑扬顿挫则仿佛绵延着的九曲回廊，一波三折；这意境，与庄周、嵇康、摩诘、三苏一脉相承，旷达中蕴含深邃的忧郁，智慧里展开无尽的传承。

“争先非吾事，静照在忘求。”我觉得施杰荣诗书画印都是他对生命的阅读。他谈的不是写字画画的功力，而是文人的意趣，文人的底蕴。心游万仞，基于务实。动若脱兔，静如处子。正如孟子言︰“自反而不缩，虽褐宽博，吾不惴焉？自反而缩，虽千万人，吾往矣”。