语言的弹性美

□ 李元洛

杜牧于大和二年（828年）中进士，乃晚唐之文学大家，诗、文、赋各体皆工，亦擅书法。其诗为晚唐重镇，在唐诗史上与李商隐并称“小李杜”，因为李商隐与杜牧之诗在整体成就上虽然不及李白与杜甫，但也直追他们的背影。杜牧的绝句人称“最多风调，味永趣长”（清人贺裳《载酒园诗话》），《清明》就是其中的一首：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

杜牧此诗，有人因不见清人冯集梧《樊川诗集注》与清编《全唐诗》而怀疑非他所作，但它始见于南宋刘克庄所编《后村千家诗》，随后谢枋得亦据以收入其所编之《千家诗》，而宋初乐史《太平寰宇记》也曾说：“杏花村在（江宁）县城西，相传为杜牧之沽酒处。”加之传诵千年，约定俗成，我们也不必再为署名权而多生枝节吧。此诗之妙，当然可多角度多方位品评，如语言轻浅而意蕴深长的白描，如结尾的意在言外的暗示，如“行人”“身份”与“断魂”所指的多义性，如形式上的问答体，等等。但我以为也可以从语言的弹性窥探它的变化多方之妙，领略汉语言文字之美。

杜牧之诗如果另行断句，竟可以摇身一变而为一首小词：

清明时节雨，纷纷路上行人。欲断魂。

借问酒家何处？有牧童，遥指杏花村！

如果用另一种断句之法，将原来的语序重新解构组合一番，再加标点，此诗又可像川剧的绝活“变脸”一样，再变为一则散文小品：

清明时节雨，纷纷路上。

行人欲断魂：“借问酒家何处？”

“有！”牧童遥指：“杏花村！”

戏剧的要素是时间、地点、场景、人物、情节和台词，而我国的古典抒情诗常常有人物也有单纯的情节，如崔颢的《长干行》，如王维和杜甫的《少年行》。杜牧此诗以上要素俱备，它竟然还可再变而为一出微型或袖珍的独幕剧：

清明时节：雨纷纷。

路上行人（欲断魂）。

“借问——酒家何处有？”

牧童（遥指）：“杏花村！”

假如导演十分高明而富于想象力，他根据以上虽是颇为简略的脚本，也一定可以拍出一部既有社会效益也有经济效益的电视剧来。如果在清明时节举行首映式，并能有幸请到杜牧不远千年前来剪彩，那票房价值与轰动效应如何，自是不待我哓哓多言的了。

弹性美，是飘扬在中国的诗歌语言美领地上的一面旗帜。在拙著《诗美学》中，专门辟有《语言的炼金术——论诗的语言美》一章，其中就详细地论说了诗语言的弹性美。要而言之，弹性美是指语言的伸缩自如与变化多方，文字的意象经营为弹力结构式，有极大的伸缩性与延展性，意象有大量可供读者联想与想象的空白。如杜甫《旅夜书怀》中的“星垂平野阔，月涌大江流”一联，上下联的文字就分别可有多种不同的排列组合，而小杜（牧）《清明》诗的语言，正是延承了老杜（甫）的一脉心香。