去读你喜欢的作品不要跟风

罗玉珍

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去读你喜欢的作品，不要跟风。这与跟朋友吃饭聊天一样，可以很自在。你不用学别人，去读那些别人说很好但你根本不喜欢或读不懂的书。当一本书用它独特的内容使你难以忘怀，它的好就容易消化为你的营养。而读不懂的，不喜欢的，强迫着去读也没什么意思。只要不是低俗的违法的读物，你都可以去读。从这个宇宙多如牛毛的事物中，遇到给你营养的那部分需要一种缘分，这样的相遇非常珍贵，比诞生艺术品更难。当某个作品震撼你激励你，像人一样给你力量。使你凝视生命，专注灵魂，使你发现你的无知或优点，或仅仅让你感到开心，从这个事物上你发现了生命鲜活的可能，你会改变自己，让自己变得更好，这就是阅读的力量。

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阅读者可以在阅读的历程中建立更宽维度的视野，通过一部足够丰富的作品中更了解他人与自己的人生，去看到不同的人各自不同的生活与命运。这就是说，不能够只接受一种表达方式，一种语感，一种人生观。不要用负面的情绪形容一位哲学家或文学家对自己悲观的揭示。在那些作品中，悲观不是一种负面的东西，是对灵魂的沉思、反省、审视或修整。他们非常诚实、勇敢地暴露自己身上的缺点与不足，揭露他们能代表人性滑稽与可笑可悲的那部分，这是一种坦诚。谁没有缺点呢？谁没有过绝望黑暗的时刻？也许没有人告诉你们这些，但作家写出这些，却让人受不了，让人觉得他们黑暗。有些人从来不读这类作品，但这些作品有他们的价值。

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一切都是文学，一切事物都是写作者的题材。同样，一切都可以是书本，是可以拿来阅读的东西。人情，世态，一切生存景观都可以拿来观察……当文学处理了这些历史，处理了这里面的人与事，用它独特的语言方式重塑这个世界，它又回到了历史，是一种文学的历史，更好懂，更深沉，更具有情感。

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不一定要所有特殊的感觉都显现，有些语言永远不会显现，你永远不可能将所有想表达的东西全都完美表达出来。未被显现的那部分是为了辅助被表达出来的那部分而存在，一切感觉的历史都会构成一种经验，它总在哪个缝隙中，如果你势必要找到它，那以后的某一天你总能从别的语言中找到它，从别的感觉中……打个比方，一本书中会有许多让你疑惑的东西，在第20页的疑惑你可能在第100页才得到解答，有时是在38页，这要看你怎么理解。

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去写一个东西是怎么写出来的，也就是创作谈，非常难，其实要写的不是一个作品的诞生，而是一个还没写出来的东西该怎么写出来，你看似是在总结创作中成功或有效的部分，但其实是在写失败，因为那错误的惨败的更难忘怀，它们总形成一种教训或威胁，那更是经验。你将在其中发现某种真理，通俗说，那些痛苦或失败教会了我们新东西。

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对于写作者来说，灵感通常时候不会来，就算来，也非常突然。它是不可控的，不会在你认为该来和必须来的时候来，因而创作无法只依赖灵感。经验与想法，状态与想象或许更可信任，大多创作的过程非常抽象，很难说清，它不是做包子或月饼，有一个可以人人套用的过程。有感而发的写作是情感充沛的，因为它发端于一种天然的无法抑制的记忆或情感，它像泉眼一样突然涌动泉水。