“鸡娃”时代的奇葩案例
编者按
今年暑期档电影非常丰富，热度不比40度高温低。《默杀》《传说》《云边有个小卖部》《神偷奶爸4》《海关战线》等都有可看度，但在众片云集中，《抓娃娃》最火，一上映便赢得超高票房，而且连续多日持续走高。截至25日，《抓娃娃》票房已达18.7亿元。为什么该片这么火？也许得益于沈腾和马丽的黄金组合号召力巨大，但也不乏别的因素。本期411沙龙我们邀请了几位观众针对这部时下最火电影展开对话，希望对大家有所启发。
主持人：罗玉珍
暑期档众片云集
《抓娃娃》凭什么爆火？
玉珍：大家谈谈《抓娃娃》这部电影，为什么票房可以这么高？看完有什么感觉？优缺点都畅所欲言。
朱洁：这部电影虽然以喜剧为外壳，剧情和演员的表演方式都极夸张，但是我认为它其实是现实主义题材的电影。抓娃娃，其实就是抓教育，教育从娃娃抓起。
李卉：他俩的票房号召力强大，片子的笑点设计也比较集中、巧妙，观影过程比较轻松，但是我觉得片子对教育方法的讨论和反思并不深刻，停留在表面，泛泛而谈。作为“苦难教育”的受害者（在我很小的时候，我妈可能是为了对冲我爸的溺爱，一度很喜欢营造那种“家庭条件不好，你不好好读书，就要去捡垃圾”的紧张氛围），我想说，这种教育方式带来的伤害是终生的，比如我一直会非常容易紧张，很难获得松弛感。
朱洁：看，你和马继业共鸣了。
李瑞芃（毕业生）：我看完觉得有点不接受，不接受那种父母的方式。孩子的路是自己走的，家长可以指明方向，可以给予帮助，但不能掌控孩子的人生。
赖德发（电力职工）：我没有能力像《抓娃娃》的马老板那样给孩子安排好人生，偷偷提供最好的条件。抓是要抓，抓成绩我也不太行，这个靠老师和他自己，但也没必要给太大压力，我的孩子将来可以养活自己就可以，但是也要学会很多人情世故，待人接物这些能力，但不去强迫他们，因为强迫出来的孩子不好，容易叛逆。
黄清卫（警察）：据说这部电影有100处笑点，可见制作团队用心良苦。我觉得它留给我们一些值得深思的问题，至少有三个。一是富人子女教育与平民子女教育的问题。二是家庭成员之间的教育问题。三是在子女教育中家长强权式教育问题。
何香(教师)：这部电影中体现出来的问题我们有时候也思考过，因为也涉及到我们自己的孩子，我们的生活和未来，去看看是值得的。
温琳：《抓娃娃》能火，一方面是因为沈腾和马丽这对黄金组合；一方面也满足了大家对于富豪教育小孩的另类窥私，但更重要的是它其实揭示了当下家长“鸡娃”的现实，这个已经成为普遍存在的现象，这是这部电影用喜剧表现出来。富豪有富豪“鸡娃”的方式，普通人有普通人“鸡娃“的办法。
章文（文艺青年）：让拍电影的不考虑票房也不现实，人要生存，要吃饭的，做艺术也要资金的。其实只要作品质量还可以就行，虽然这些年好像越来越严重地体现出“票房越高质量越差，好电影没人看”的情况，但也有很多票房和影片质量都高的作品。这部算不上。
温琳：其实当下中国电影票房有一个趋势，大部分有好票房的电影，都契合当下社会的重要话题，单一的娱乐和画面感已经不能满足大家看电影的需求，这也是好莱坞电影在中国衰弱的重要原因。大家看最近高票房的现实题材电影，尤其是那些营销度高的，《孤注一掷》说的是网络诈骗和赌博，《消失的她》说的是男女关系，《八角笼中》说的是底层人的奋斗……电影契合现实话题，感觉会成为以后中国电影的一大趋势。
何香：是的，所以火也在情理和预料之中，因为契合现实话题，现在几乎家家都在“鸡娃”，人人望子成龙，都在卷。有剧情，有笑点，有反差，挨着社会热点，接地气，就成了。
朱洁：编剧会赚钱，赚钱要剑走偏锋，要打破审美疲劳。好比有很多穷人装大款的故事，比如西虹市首富，但土豪装穷人的倒是新鲜。有新意的也有话题，也抢眼球。有点类似我们新闻眼的意思。
玉珍：这部电影像是“鸡娃”时代的奇葩案例，每个家庭都有自己“鸡娃”的方式，老马家算是奇葩一朵。但现在的人生活压力大，太严肃太文艺的东西很难看下去，电影是想寓教于乐，让人在笑中得到启发。不十分成功，不过也让人意识到了一些问题。至于审美的高级、思想的深刻、超高的票房，这几个很难兼具。
现实主义题材电影
能给我们什么启发？
朱洁：我老大和同学去看的。我问他看出了什么感悟，他说：每个人都有自己的人生，每个人都希望自己是那只自由的鸽子。
玉珍：说到了点子上，这是个很好的启发。自己的路要自己走出来。大人有种给孩子安排人生的想法，甚至当成乐趣，一方面是爱，但也是怕他们不如自己所愿。
章文：能让人看到现实，就是现实主义题材电影的作用，这部电影其实也有点讽刺的意味。
朱洁：票房高一是演员有号召力，但更多是因为现实主义的内核，让人有些思考。
玉珍：人出生时其实就存在不公平了，这决定了处于低位的人要通过争取与拼搏来获得成功。老马搞笑在好不容易出头翻身了有钱了还要让后代受苦，说明一个人遭受的东西真的会在未来人生中绑架他的灵魂，他简直是个斯德哥尔摩综合症患者。
朱洁：演马继业的演员史彭元，年纪轻轻不到二十岁，但眼神早熟，是天赋型选手，我觉得比老演员都表现得出彩。他的表演是区别于其他角色的另外一种方式，是非常能说服自己和他人的表现。假奶奶假死的那场戏，我真是又哭又笑。包括后面他看到真相的那场戏，他把那种从愤怒绝望到恍然大悟的转变都演得很好，片中的伤悲都来自他的传递。被他圈粉。
玉珍：他很有气质，尤其眼神有戏，难得。《年少日记》和《楚门的世界》看过吗？两者可对比。
朱洁：金·凯利演的吧。很多人说这部算低配版《楚门的世界》。编剧肯定有所借鉴或受它启发。
玉珍：模式上相似，品质却完全不同。我觉得《抓娃娃》最好的地方就是搞笑，其他地方都是皮毛，尤其结尾非常稀烂，为了圆满而圆满。
温琳：用轻松的方式关注现实，是他们的风格。
章文：也许是要将一个很严肃的现实问题给幽默化、娱乐化，教育的问题，家庭的问题，孩子的心理健康问题，都打个哈哈就过去了。
玉珍：你要知道你提到的几个问题都太大了，也太复杂了，要深入去谈很难，何况有些问题不好谈。《年少日记》采用的是从头到脚的严峻方式去呈现孩子的内心，呈现家长另一个极端的冷漠的“抓娃娃”方式，它的好在于对悲剧的追问，对一切错误的逼视与不妥协。它要求人必须直面内心，从这点上来讲，它是真诚和尖锐的，也表达对孩子的人文主义关怀，但《抓娃娃》是另一个风格，像是一阵嬉皮笑脸的风。
朱洁：我觉得这两年内地电影好平常，没有突破正常线以上的杰作，一天到晚闹腾腾的，我倒觉得近年的港片好多现实主义题材的，而且拍得还很认真。
何香：好的电影给人的影响是潜移默化的，它的品质、气息、文化、审美、价值观，甚至演员自身传递的气质与氛围，无形中是一种对美和人性的教育。
“鸡娃”时代
怎么“抓娃娃”才好？
玉珍：看完《抓娃娃》，你们觉得为人父母得怎么抓娃娃呢？我没当过妈，先听你们说。
章文：见仁见智吧，得因材施教，不同的孩子需要不同的教育方式。这部电影中老马为了自己的想法自作主张不让孩子学体育就很残忍，孩子的天赋与爱好是需要保护的。
玉珍：教育方式和家庭环境确实很重要，影响人一辈子，看到小马最后跑步的时候不忘捡瓶子，我真的哭笑不得。
张楷丽（幼师）：我觉得孩子开心最重要，哪怕认真学习，也要有好的心情，会自觉去学习，去做事。其次他们要有自己感兴趣的事情，有一个特别喜欢做的事情，这个爱好能让他们自信，会花时间去钻研，能提升他们的专注力。
玉珍：老马那种男孩子要吃苦的想法可以理解，但武断了，有些孩子适合吃苦，有些孩子不适合。他非常草率地操控一个大活人的命运，简直是思想落后又自大，把自己儿子当个产品去实验，简直是可怕，这么操作，孩子肯定会有阴影。
零由（摄影爱好者）：世上的父母千千万，我孩子的同学家长有些就特别卷孩子，我不知道对错，因为懒孩子需要引导和勤奋，有些孩子就脆弱，不能给太大压力，《抓娃娃》让我看到了父母教育孩子的一个面，我觉得孩子的身心教育是最重要的，因为现在自杀和不快乐的孩子很多，能不能成功这很难说，不能让他们碌碌无为还不快乐。
朱洁：作为家长，我个人认为娃娃还是要抓的，但具体的情况可能还是需要根据娃娃的个性、能力分别对待。当然还要考虑各自家庭的经济实力。但前提还是父母不要给他们一个设定，生命是多样的，帮助他找到他的优势、他的火花，可能更加重要。他能通过自己努力，养活自己，开心、健康且有目标，就能成为幸福的人。
（注：本期对话人物未标注职业的均为株洲日报社编辑、记者）