守土必有责 文艺好担当

段淑芳

最近认真细读了《守土集》才知道，陈文潭先生出道较早，二十岁开始接触文艺评论，一开始是从事诗歌评论，后来慢慢涉足其他的文学门类，乃至琴棋书画，兴趣广泛。既重名家，又不薄新人。以株洲本土文艺作者的作品为主，也关注株洲以外的文艺名家，《守土集》寓意守望本土文艺，收录了他从事文艺评论工作30余年的90余篇评论，由著名作家聂鑫森老师作序，知名报人莫鹤群写跋，全书共分五辑，书中提到和涉及两三百名作者，既有高度，又有深度。读完后掩卷沉思，头脑里主要有以下印象。

谦逊恭敬的治学态度

俗话说，文如其人。《守土集》处处令我感受到了作者谦逊恭敬的治学态度。读聂鑫森小说集《贤人图》，他说：“几十年来，他‘首重道德修持’，博览群书，涉足围棋、书画、篆刻，待人热忱，笔耕不辍；及至近年、宝刀不老，温润如玉，呈敦厚长者、儒雅文人风范。”在省作协举办的万宁小说研讨会上发言时，他认为“万宁的小说往往能够找到一个合适的着笔点。她的创作历程也是能够给予年轻作者以启示的。她具有写作天赋，但在物欲横流的现代社会，她对文学创作持之以恒地坚守，是其能够达到今日成就更重要的原因。”评价姜贻斌中篇小说《月光》时，他说：“小说对人物的刻画、对时代氛围的描摹、对方言俚语的运用，均是亮点，值得称道。”

对名家如此，对新人亦是如此。如对株洲青年网络诗人踏浪诗集《浪尖上的舞蹈》高度评价：“我想直白地说，年轻的诗人就是浪尖上的舞蹈，诗途中的行者。她‘舞’，舞得自我、忘情；她‘行’，行得执着、无悔。”对另一个年轻的诗人刘波，当有人质疑他的诗歌有散文化倾向时，他又为其辩解，就连单位年逾八旬的门卫董好邨送来一本自己的诗稿，他都认真看认真写评论，对老人家高度肯定，认为他“为人谦和、生活简朴、工作负责”。对三年级的小朋友作文，他也热情撰文，加以鼓励。书中这样的例子不胜枚举、比比皆是。

高度概括的评论手法

我们以《“炎帝文艺奖”获奖作品印象》为例。诗歌部分，评价刘克胤的诗，他这样表述：“枯树也好，牛也罢，诗人实际上写出了现代社会人们之间的陌生感和边缘感。诗人的心是热的，而眼光是‘冷’的，这冷热之间的反差造就了作品的冷峻之美，增添了作品的思想深度。”散文部分，他以熊罗生的散文为例，认为“熊罗生以独到的笔触，文情并茂，史实相生，今昔融合，通篇散发着‘谜一般的诱惑，梦一般的幽怨，愁一般的酸楚’，可谓底蕴十足”。

点到即止的善意提醒

文艺批评不是一味地唱赞歌，陈文潭显然深谙此理。只是出于对作者自尊心小心翼翼的维护，他的批评往往是“点到即止的善意提醒”。合上书，心里满满的感动，硬要说有什么遗憾的话，我觉得文章篇幅过于短小，但每个人的写作习惯和风格也不一样，短小未必是坏事，何况报纸因为篇幅所限，多发千字文。正如聂鑫森老师在序言里所说：“文潭的评论，很少高头大章，大多短小、精致，见思想、见性灵，特别是一些具有诗意和哲理的关键性评析，耐读而让人颖悟。”

《守土集》几乎是陈文潭先生三十年笔耕的一个汇总和缩影，结集出版不过是表明他“守土”的责任与足迹。正所谓：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”三十年如一日坚持做一件事，采风调研、座谈探讨、红色团建、跨界联手，把株洲评协工作搞得风生水起，人生有几个三十年哪！我以为，这恰好充分体现了他的文艺担当。