“现代”视域下旧体诗的新突破

张雄文

刘克胤是颇擅新诗且卓有建树的诗人，曾参加《诗刊》社第二十四届青春诗会，出版过多部很有影响的新诗集。后来，他又转攻旧体诗，同样成就斐然。一部集十年之功的新书《自得集》，成为他探索旧体诗出新与突破的最好注脚。

旧体诗容易入门，写作者众多，却极难出彩。究其原因，一是很难超越古人创造的高峰，几乎所有想表达的东西，古人都尝试过。二是旧体诗创作存在“语言乏味、套话连篇”的“老干体”外，一些写作者还存在“斤斤计较于寻章摘句，老死于‘过度格律化’的形式桎梏”趋向，使旧体诗步入逼仄巷道。

刘克胤则卓尔不同。他首先是一个新诗写作者，在现代诗歌领域已取得不俗成绩。有学者提出，不追求“过度格律化”的“外形式”，而“由作者精神结构外化而形成‘内形式’，是当前旧体诗词创作的突围方向”。刘克胤在精神修养方面借鉴现代哲学、文化与文艺的有益滋养，在写法上自觉融入新诗写法，立足于所处时代的意象、情感与内容，着眼于“现代”视野，从而实现了旧体诗写作的新突破，形成从容晓畅的风格，为旧体诗写作呈现出了一道独特风景线。

从体裁来看，刘克胤的旧体诗包括五律、五绝、七绝、七律、古风等，每一种都驾轻就熟，足见功底之深厚。从题材来看，既有写景、记事、怀古，也有抒写亲情或友情之作。难能可贵的是，他笔下作品都始终出自真性情，笔调写实，遵循自己的原则：“既不屑作大声壮语，也无意举妙悟绝尘，坚持我手写我心。”如：“高树急摇风，空中鸟乱撞《即景（其一）》”“白珠跳玉盘，水花开盛宴《即景（其二）》”“城中无奈久，复得识乾坤（《玩心》）”等等。

通览《自得集》，最能体现刘克胤“现代”视域下新突破的，主要在三个方面，也就是他主张的“三新”。

一是采用新韵。作者所押之韵不拘泥于“平水韵”，而是全部依现代汉语拼音，句中平仄或有违和，以不害意为上。譬如“有梦遗沧海，千秋永难忘，扁舟斗恶风，行走浪尖上（《海念》其一）”，“忘”在古代是平声，“上”为仄声，在诗中不属同韵。这自然并非作者不懂格律，而是为了更好表达诗的情感，才未过于拘泥。这在古代早有先例。唐代诗人王维的《杂诗》：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”其中，“事”与“未”两字便不押韵，对故乡的思念与牵挂之情却驰骋天地间，引发了无数游子的共鸣。

二是采用新语。作者主张“多采用现代口语，摄现代诗营养，力戒生僻晦涩，自作古奥，但求从容晓畅，平白易懂。几不用典，偶有所见，亦为世人所熟知。”譬如“有家回不去，无脸话新年（《讨薪》其一）”“只怕主人真放手，一头栽入烂泥田（《纸鸢》）”等诗句。这点跟唐代诗人白居易相似。白居易每作一首诗，都要先给不识字的老太太念念，老太太能听懂便留，听不大懂则改，改后依旧听不懂，便予以舍弃。我曾建议刘克胤将某诗中的“让”改为“倩”，两字同义，但古人多用“倩”字，如辛弃疾《水龙吟》“倩何人唤取，红巾翠袖，搵英雄泪”中便用此字，但刘克胤婉拒了。

三是写新事。刘克胤的旧体诗多取材近前，着眼于世象纷繁之现代社会。他孜孜以求探索新天地，发现新事物，展现新趣味，诠释新理念。譬如《车祸》一诗，写2011年动车追尾：“欲速则不达，此情复何悲。技高造冤孽，罪责敢问谁。”《夫妻》一诗写夫妻两人捕鱼为生，吃住都在船上，与作者聊及江河污染，鱼虾锐减，一脸迷茫：“卖断青春赎不回，一年生计奈些微”等等。

可以说，刘克胤着眼于“现代”视野的旧体诗，已达到了“内形式”与“外形式”的完美融合，极大拓宽了旧体诗的阐释空间。他正值壮年，我深信，他在旧体诗创作上还将取得更大的成就。