七十五岁 写长篇

曾昭贵

历代文人将大千世界瞬息万变的人与事物写成各种体裁的作品，或褒或贬或以事论事，为人类文明史留下璀璨的文化。小说是一种形式。

三年前，一场新冠肺炎肆虐神州大地，搅动着全国人民的心。湖南电视台天天播放“在家看电影，越看越过瘾”的广告。我当时75岁，电视看多了，老眼昏花，又不能外出，老坐在家里会变痴呆。于是，萌发了写作念头。其实，早在五十五年前在部队也写过一个长篇《晨曦》，夭折于金沙江。

刚动笔，就遭到家人反对：“你一个初中生，写书，做梦吧！”“你能写书，狗都可以上树”……老伴直言不讳，说：“七十五六岁的人，快进土眼了，还写什么书，少死几个脑细胞，多活几年。”冷嘲热讽扑面而来，我未退缩，坚持己见。

社会是个大课堂，是包罗万象的一本教科书。我每次回老家，见到一些儿孙辈的年轻小伙子或中年人开着小车，携家带口省亲很是惊讶。他们当中大多数不认识我，我更不认识他们。经打听是张三的儿子、李四的孙，媳妇都是外来妹，在深圳、广州、海南、上海，乃至全国各地打拼，办工厂、开公司。打工数年后就地置房成家立业，农民工成了城市新市民。这群人给了我灵感，于是，萌发以他们作为作品的原型，再把自己几十年的所见所闻，及亲身经历的事糅合在一起，写下《青春·奋斗篇(农民工）》上部。

真一动笔，困难重重，难点、堵点接踵而来。本人愚钝，不会电脑，只能手写笔记。2020年5月开始，坚持一天写一千至两千字，一天耽搁，第二天补上，持之以恒。初稿于2021年3月完成，接着二稿、三稿。两年多时间，二十四万余字，三次易稿，于今年七月落定，终成正果。

写作分构思、布局、写作三个步骤。构思是前提，重中之重。它是该作品的设计，决定作品的走向、性质，确定作品的主线、形状、结构、内容与篇幅。主线是作品的精髓，贯彻全文始终；内容是血和肉；结构、篇幅是骨架；形式是轮廓。论文有中心论点，小说同样有它的主线。

《青春·奋斗篇(农民工）》上部，就是以“主人公杨剑雄出生在一个残缺的家庭和贫瘠的山冲，不甘贫穷毅然走出山沟，随农民大潮南下淘金。年轻不谙世事，初中文化，无一技之长，四处碰壁，钱没赚到，险些丧命”和“过去没机会，今天给我撞上了，只想借这个平台，展示一下自己是不是块有用的料，别无所求”为主线，其他的人和事及环境、社会现象都是围绕这根主线而展开。

布局是落实构思，写作的前期准备工作。怎样开头，故事情节如何配置又如何展开，再怎么结尾及人物的出场等等。“杨家轶事”在写作中就分成前后两部分。前部分由主人公自己向舅舅一家诉说家境和家乡所处地理环境，顺理成章。当讲到父母认识，本人情绪激动、外婆刚过世悲伤再也无法说下去，加上陶小雅病了急于回广东，故事暂且告一段落，留下悬念。作为已是杨家媳妇的陶小雅想更多了解夫家的事理所当然。由丈夫杨剑雄来告诉，没有那么自然、全面和详细，故借用其他人赵梨花来讲，效果完全就不一样。布局时，就要安排好。写作是落着点，是具体实施写作。精不精彩，感不感人，就在笔下，看手法。

《青春·奋斗篇(农民工）》上部，是以叙述为主，加倒叙、插叙和描述，让故事情节跌宕起伏，增加趣味，达到一定效果。故事情节要多样性，既要生动感人，又有新鲜感，不落俗套，高于实际又不能脱离社会现实情况。

年纪大了容易情绪激动，写作中曾多次把自己带入到作品中，流下泪水。写到杨三满控诉杨扒皮，及杨三满意外身亡、留下孤儿寡母等章节，过于伤感，几乎无法再写下去。作品中每个环节的衔接十分重要，关系到作品的成败，必须一环套一环，环环紧扣，做到融会贯通，首尾呼应。任何文学作品离不开当代时局、大小环境、民俗风情等，都要把这些有机地契合进去，使之成为整体。

文学文字功底不深，是我写作的拦路虎，只能借用词典。回首两年多的写作，仍心有余悸。

作品电子版出来后，反响很大，家人、同事、战友和过去的学生感到惊讶，怀疑作品是否出自我手。老同事看后问我：“从没见你干过这事，过去干什么去了？”一位老战友的女儿从武汉发来微信，说：“真不敢相信是你写的。”我请一位有文学知识的朋友对作品润色和文字修改，其后在多次的修改和接触中，表达了深深的敬佩之意并帮忙联系出版事宜。市作协、作协领导对作品予以肯定，并给予较高评价，可能是对一个文学爱好者、77岁老人的鼓励吧。