星火里的瓷城

▲星火瓷厂里的老厂房，墙外仍带着那个火热年代的标语

李若辰

我的家乡醴陵，因盛产釉下五彩瓷，故素有“瓷城”美誉。但我这儿，要说的却不是城，而是跟瓷相关的路。

我所见识的瓷路，是从渌水边开始的。我的师父姓黄，是位有着三十多年工龄的“老”瓷匠了。他生得弥勒相，满脸笑盈盈的，偏说话虎气，有时一针见血戳人短处上，听者满脑的不自在，但事后却往往能得益其见识与苦心。师父夫妻俩经营着一家名叫“瓷艺堂”的不大不小的瓷厂，据说，师娘是有“家学”的，在家庭小瓷作坊奋斗了大半辈子，才攒出在醴陵瓷业中的赫赫美名。以师父现今的身份，我也算拜得名师了，加之师父待人虽宽，但治瓷却严，于是那段学瓷的时光，虽说不上辛苦，我却也本本分分、勤勤恳恳，总是要不负这场师徒缘分，不负父辈的苦心操持才好。

学瓷的日子，渌水边就是我的瓷路。瓷艺堂坐落在星火里头。以“星火”作为一个地名并沿用下来，除了缅怀醴陵人的老瓷路，我想，它作为一种不断传承的内蕴，对醴陵人来讲才是更深层的执着。听说星火里还有不少小的瓷作坊，都是家里三五代人传下来的。这些瓷作坊隐藏在一户户独栋的小楼里，从外表看，实在称不得出奇。土红的墙砖，外面糊一层薄薄的灰不溜秋的水泥，连接楼与楼的台阶，或用砖砌，或以石铺，因为临河潮湿的缘故，在墙体水泥剥落的砖面上，在台阶参差诘屈的砖牙、石缝里，都长出了一些浓绿的苔衣。

某个同事的家就是个瓷作坊，我下班后有幸去过两次。那房子里的样式很怪，一楼的客厅倒称得上现代，可穿过一段幽暗逼仄的楼梯后，年代就老了。二楼地板是粗糙的水泥裸子，用砖墙随随便便隔成了一个烧窑间和一个半敞的平台。说它随便，是因为这空间实在既无美感，也无完工之意，简直是由一个最拙劣的泥水匠，在醉酒的时候信手搭成的。水泥涂抹的痕迹仿佛还是昨日，室中央几条老旧的长木板凳横亘着，上头还落着像腻子粉一般的釉灰斑点。墙边一个大窑炉突兀地从水泥梁下长出来，呼哧呼哧地喷出大团的灰尘，更让整个记忆变得光怪迷离：我仿佛掉进了时光的缝隙，眼中是同事的祖辈——又像是我的师父在此烧窑的身影，那身影寂寞、艰苦，但他们心中有火，火突突跳跃；眼中有光，光清亮深明。

或许，正是那点星火，才穿透了时间的屏障，让这小作坊得以传承，得以延续……三楼是绘瓷的工作室。光从颇具年代的木窗透进来，将一些影像变得清晰。临窗的桌上摆着各样的素坯，有一两件还搁在转盘上，画着未完成的图形。我才知同事每日的闲暇里也还是捣鼓这个的，此时再瞅同事那张娃娃脸，只见她那双望向瓷的清澈眸光里盛满了热爱与柔情。我心里蓦地升腾起一层雾气，这雾让那些个原本不起眼的小物件突然发了光，雾中仿佛还有些不知名的悸动，又或是幼芽在簌簌地生长着。

说到醴陵瓷在近现代的扬名，就不得不提三个关键词：熊希龄、湖南瓷业学堂、巴拿马瓶。是熊希龄把醴陵釉下五彩瓷带出湘东又带出了国门，继而在1915年的巴拿马万国博览会上大放异彩。也是熊希龄创立的湖南瓷业学堂，让醴陵瓷从千年的沉寂中又焕发了新的生机。

踏着夕阳从瓷厂里出来，抬头看看蓝天，好像一天的疲累就都卸下了，我们厂里女工居多，一脱掉清一色粉白褪色的工作服，就热闹得跟花红柳绿里的莺莺燕燕似的，大约常画瓷的人也自然地要爱上那釉下五彩中缤丽的色彩，所谓的潜移默化，总是不错。

星火位于渌水的下游，我每日顺流而来，逆流而去，正如来路是放空与成长，回路是沉淀与反思。

有时，这条路是火热的。三伏天，如果穿着薄底儿的布鞋在这条路上走，双脚便能感受到每一颗小石子的尖锐滚烫，水泥路面上的空气因炙烤而颤抖，就连河面上，也泛着让万物生畏的金光。但瓷厂里的窑炉边更火热。一排排裹了釉灰的素坯由工人们抬进窑里，然后关门、点火、升温，等待烧成。抬坯的师傅们都是有些功夫在身的，俩人一人一头将架坯的木板齐肩一挑，手上稳如泰山，脚下却风风火火，大步流星。碰上忙的时候，三两组人在坯架和窑炉间来回穿梭，嘴里喊着号子，跟旧时候跑码头似的。将坯烧成瓷是制瓷工艺里最重要的考验，因此每到装窑的时刻，负责彩绘的工人们总要忍不住以目相送满脸虔诚，师父端了凳小心翼翼地守在内温一千三百多度的窑炉边，偶尔抽两口烟，那汗水掉在地上吧嗒吧嗒的。

有时，这条路是水灵的。雨水润透青砖，又汇成小溪流进排水口，将路面的尘污洗净，世界仿佛静得只有雨水滴落的声响，马路上、屋檐下、树叶底，响着各自不同的节奏，偏又汇成和谐的韵律。瓷厂里也安静得只有水声。醴陵釉下五彩有一项特技，叫做分水，即用一支特质的大肚羊毫，将釉下五彩颜料用茶水稀释调匀，然后果断提笔，在素坯上着色。随着捻笔肚的动作，色珠在坯面上有节制地流动着，瓷匠需得手巧，顷刻间要帮助颜料在坯面上完成不同厚度形式的缓缓沉淀，以达到类似国画中晕染的效果，最后将多余的水分吸回已干瘪的笔肚，构成一套完整的手势。这样的练习，这样的路，平静而重复，却又如同一颗尘土在水与火之间游走，也许某一天它会迎来全新的蜕变;又或许，它会与油盐酱醋为伍，成为生活最亲切的伴侣。

当夏天泄洪的时候，原本澄清的渌水变成了稠得化不开的灰黄色，当中卷挟着折枝烂木，甚至有一年还出现了不知上游哪里飘来的死猪，在闸口翻涌、咆哮，再滚落而下，颇有骇人的气势。但正是有着这样的对比吧，素日里的岁月静好便愈显得亲昵。

我师父爱花，尤爱荷。厂里的工人们也爱花，甚至对路边上一些小花小草们，也能爱到骨子里。每到盛夏，师父便不大在瓷厂里待着，即便有时回来，也往往是瞧两眼徒弟的功课，再点拨一二便又匆匆出去。第一年我对此很困惑，外面日头这样毒，蝉闹声都被烤蔫儿了，师父这倒是整哪出？等过一段时间，看他在工作室摆出一桌子的荷花写生稿，风姿绰朗，形神俱肖，我才回过味儿来：噢，原来师父去外师造化了。师父此时最显兴奋：今年又得个好荷花！这个好呀……好！他原是个最不喜老调重弹的人，哪怕是画自己最得意的题材，也要反复观察精益求精。

我还有个师姐，曾是学广告设计的，我总觉得她时常会有些新奇古怪的想法，譬如她感染了厂里爱花的气氛后，竟生出个收集花种的爱好来。无论是墙根边偶作盘绕的星星花，还是渌水边长得跟彩纸卷儿似的紫薇，只要结了籽，她都得拿个小荷包将种籽收起些，瞧她那美滋滋、自得其乐的样子，脸上的光彩是敞亮敞亮的。我由此想，难怪醴陵釉下五彩瓷的花面子中那么多花儿草儿的，且无论何种花草，或典雅，或疏淡、或灵气，都与醴陵上上下下、大大小小的瓷匠们对花草的由衷热爱是分不开的，或许，这就是瓷路上的传承吧。