大海，他最好的归属

汪书勤

《海上钢琴师》是一部经典大作，它通过1900的好朋友马克斯的视角去带观众揭开在海上成为钢琴大师的故事。“1900”这个名字看似随意，却又蕴意深刻。1900他出生的年份，也是他辉煌命运开始的序幕。

1900就像是《鲁滨逊漂流记》中被捡到的“星期五”，不过他没有任人摆布成为捡到他的丹尼的仆人，而是在丹尼的细心照料下，在命运的指领下让他注定成为一位钢琴天才。

1900是导演创作出的纯粹化理想人物：他从小在船上长大，他被人遗弃在钢琴上，不知不觉学会了钢琴；他可以将任何音乐糅杂在一起弹奏；他可以看到一位有趣的人想象他的过往去创造一首精彩绝伦的曲子……1900是天才，但他终究是人。他一见钟情的女孩却因他的犹豫而错过。

1900单纯、聪明、天赋异禀，可他也孤独空虚，钢琴仿佛就是他生命存在的意义。留在海上也许是他最好的归属。因为陆地上还有数不尽的未知等待着他，会有无数的诱惑让他遗忘初心。他会因欲望迷失自我，他会忘记他那一见钟情的女孩，也会忘记他存在的意义。留在船上，留在这艘承载着他一切的船上，便是这位钢琴天才最好的归属。

在丰富动感的镜头组接中领略钢琴的奇妙。整片运用交叉蒙太奇的手法，将马克斯的回忆与现实交织在一起。迷幻的镜头在1900舞会玻璃看向那台钢琴，在纸醉金迷里他看到的只是钢琴。

在马克斯刚上船时，天昏地转的船舱上，1900在弹奏钢琴，镜头运用摇、降、升等运动镜头，丰富动感的镜头组接，不禁让人惊叹1900与钢琴融为一体的境界。运用叠画转场，淡入淡出是该片常用手法。1900弹琴时的快速运用特写，众人跟随音乐起舞运用全景，富人与贫民两个场景的转场便是运用到叠画。

两极镜头的转换更是突显1900弹奏钢琴的音符如流水、如雨滴，侵入心田。仰、俯拍镜头结合，突出1900在与爵士乐创作者决斗时的拼尽全力，以及他无与伦比的音乐天赋。无论是哪种拍摄手法，哪种镜头组接，导演都游刃有余地将其利用起来，叙说着这位海上钢琴师的故事。

影片听觉元素洋洋盈耳，像大海时而波涛汹涌，时而风平浪静。1900小时候坐在窗前看向大海，背景音乐舒缓忧郁。

在马克斯回忆1900过往时，用到马克斯的旁白，旁白就像上帝视角，陈述着1900辉煌的一生。音乐烘托气氛，渲染影片感情基调。

1900最后在空荡荡的船舱里，用已经长茧的双手无实物地演奏着他最好的作品，音乐响起，1900已经达到了人琴合一的境界，也渲染出他决定与船同归于尽的感伤与决然。马克斯走出小巷，钢琴再次响起，马克斯将带着1900的故事继续向前走去。

《海上钢琴师》最后的一句台词是：“一个好故事比一只旧小号值钱。”这是一个好故事，钢琴师1900，生在船上，活在船上，死在船上。这句话也是导演所想传达的。1900的离去固然悲伤，但他的音乐留存下来了，他的故事留存下来了，他的精神也将留在观众的心中。大海是他最好的归属，因为无尽的大海是他的尽头。