白石的蟋蟀

文化随笔

从个头上看，蟋蟀有大、小两种。河岸边，草丛中，常常生活着一种体型较大的蟋蟀，乡下人谓之“油葫芦”。之所以谓之“油葫芦”，是因为时令一到秋末，此种蟋蟀即满肚腹金黄的籽儿，油炸而食之，味道极美。

但多数蟋蟀，体型娇小，蹦跳灵活。白石老人所画蟋蟀，即多为小蟋蟀。

白石老人所画蟋蟀，有喜气。

白石老人所画蟋蟀，画面一只两只的时候少，通常是多只蟋蟀，或者成堆的蟋蟀，熙熙攘攘，热闹非凡，有蹦跳相，仿佛边跳边唱，纸面上溢满蟋蟀声。

他画有一幅《蟋蟀豆角》图，画面：豆角，疏疏三两根，枯叶，三四片，地面，却是蟋蟀一地，一地蟋蟀；众多蟋蟀中，有大者，有小者，有胖者，有瘦者；有独自觅食者，有相互追逐者，有顶头相斗者，有引而不发者，有横刀夺爱者，有向隅独泣者，真可谓众相毕备，穷形尽相矣。一派的热烈，满纸的喧嚷，叫人感觉，哄闹极了，也喜气极了。

白石老人所画蟋蟀，有故事。

《秋声图》，是一条幅。画面上部右上角，斜斜探出树枝一枝，枝叶肥瘦相间，有枯相，有颓败相，有萧索相；画面下部低处，枯草一片，草，枯瘦、萧疏，一只蟋蟀就卧伏在这片枯草中。蟋蟀，双须挺直，脑袋前倾，后臀微翘，正是用力鸣响的一种状态。最有意思的是，右上方树枝之下，有圈线两根，弯曲升起，似是在暗示蟋蟀的叫声正袅袅而上。

这是一只独鸣的蟋蟀，也是一只独冥的蟋蟀。一边在叫，一边则在冥想，想什么？也许只有这只鸣虫自己知道。不过，虫声嘹亮，鸣响秋野，自是当然的了——此之谓“秋声”也。

人要求爱，一只虫，也要求爱的，也许，还会求得很专注，很热烈。

白石老人，画有一幅《贝叶蟋蟀图》：贝枝一，叶片仅五片；贝枝，枝枯，叶亦枯，不过，却枯出一种瘦硬感，一种疏朗感，一种挺峻感。贝枝，从画面左边偏上伸出，画面之右下端，则是蟋蟀两只，一大一小，一肥一瘦，小者在前，大者在后，仿佛正处在“追逐”状态。姿态栩栩然：前面的一只蟋蟀，体型娇小，双翅收拢，大腿微收，一副静候的样子；后面的一只蟋蟀，体型较大，双翅扩展，后腿紧蹬，眼睛盯视着前面的蟋蟀，一副情急的样子；最有意思的是，两只蟋蟀，都有着长长的头须，且头须挺直，可知，其正处在一种紧张或者激动、亢奋状态。

画面，白石老人有题跋曰：“情奴”。很显然，这是两只正在“恋爱”的蟋蟀，白石老人想通过一幅画，来表现两只蟋蟀的求偶过程。贝叶之下，白石老人似乎又在告诉人们：作为一种鸣虫，作为一只蟋蟀，繁殖后代，也是一种修行——秋深了，也该“修成正果”了。

中国人，一向有斗蟋蟀的行为，故尔，白石老人也常常以“斗蟋蟀”为题材作画。

其中一幅，谓之《蟋蟀斗趣图》，画面：圆筒状瓶子一只，瓶盖已然打开，瓶盖上小孔数个，瓶子边，则是圆形浅盆一个，盆内两只蟋蟀，正前腿弓，后腿蹬，低头触须，昂昂而斗。画面，有题跋曰：“白石少时。”

很显然，此幅画，所画是“斗蟋蟀”的场景，同时也寄寓着白石老人对童年生活的一份记忆，一份眷恋。

白石老人，还画有一幅《灶蚂咸蛋芫荽图》。画面：芫荽一棵，鸭蛋两瓣，灶蚂一只。整幅画面，真是简单极了，也疏朗极了，给人一种清风明月般的感觉。

有意思的，是白石老人所画之“灶蚂”。灶蚂，是蟋蟀吗？应该说，其形状完全似蟋蟀，只是肤色略显苍白一些，像一个人，多日不见阳光了。若然是蟋蟀，灶蚂也是一种特殊的蟋蟀，这种蟋蟀，有的地方也叫它“灶鸡”，它是一种家鸣虫，专门生活在灶头。它以锅灶间落漏的饭粒为食，是四季鸣虫，不像田间蟋蟀那样，单纯是一种秋鸣虫。

隆冬天气，夜深人静，生着炉火的堂屋内，一只、数只灶蚂，霍然鸣响，深寒的冬夜，便顿然多了一份生机，多了一份暖意，家的感觉就更加强烈了。

所以说，白石老人在灶蚂边，配置芫荽、鸭蛋，是对的。老人是在画灶蚂，也是在用绘画，讲述一个“家”的故事——有灶蚂的地方，就有家的存在，就有生活的滋味。